{"id":30330,"date":"2018-02-22T09:52:27","date_gmt":"2018-02-22T14:52:27","guid":{"rendered":"https:\/\/audioservices.appwapp.com\/?p=30330"},"modified":"2018-03-06T13:33:36","modified_gmt":"2018-03-06T18:33:36","slug":"design-et-superposition-du-son","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/audioservices.studio\/fr\/blogue\/design-et-superposition-du-son","title":{"rendered":"Design et superposition dynamique du son"},"content":{"rendered":"

Le sound layering (superposition du son) peut \u00eatre une technique \u00e0 la fois simple et tr\u00e8s complexe dans la cr\u00e9ation et la production musicale selon vos objectifs. Dans un article pr\u00e9c\u00e9dent<\/a>, j\u2019ai donn\u00e9 quelques conseils de base en mati\u00e8re de sound design. J\u2019ai beaucoup de lecteurs qui ne font que commencer avec le mix et la production, alors c\u2019\u00e9tait logique de commencer par quelque chose de moins intense. Ce second article sur le sound design, cependant, se concentrera sur quelque chose d\u2019un peu plus avanc\u00e9, mais toujours tr\u00e8s simple : la superposition de sons. C\u2019est en fait surprenant pour moi de voir tant de gens ignorer les techniques qui leur permettent de tirer le meilleur parti des superpositions, alors j\u2019ai pens\u00e9 que je pourrais en parler.<\/p>\n

Tout d\u2019abord<\/strong>, je voudrais parler des groupes d\u2019Ableton. Beaucoup de gens les utilisent comme l\u2019\u00e9quivalent des bus, o\u00f9 tous les sons regroup\u00e9s seront trait\u00e9s de fa\u00e7on sp\u00e9cifique et oui, cette approche fonctionne vraiment bien. Cependant, je pr\u00e9f\u00e8re utiliser une piste seule comme bus et utiliser des groupes pour le sound design ou la classification. Un bon exemple est pour les kicks ou les claps, qui sont g\u00e9n\u00e9ralement une combinaison de jusqu\u2019\u00e0 3 samples ou sources sonores diff\u00e9rentes (ex. 2 samples, 1 synth\u00e9, etc.)
\nFondamentalement, puisque chaque son est une collection de samples multiples, je pourrais dire qu\u2019ils fonctionneront mieux en tant que groupe.<\/p>\n

\"\"Visuellement, c\u2019est plus esth\u00e9tique et plus facile \u00e0 g\u00e9rer, et en outre, vous pouvez \u00e9galement mettre des effets sur le groupe pour coller tous les sons ensemble \u2014 g\u00e9n\u00e9ralement, vous aurez besoin d\u2019un compresseur et d\u2019un ou deux \u00e9galiseurs pour un groupe relativement uniforme. Une fois que j\u2019ai fait cela, j\u2019ai l\u2019habitude d\u2019avoir un bus suppl\u00e9mentaire pour tous les sons (par exemple les groupes) qui collera tout le reste ensemble.<\/p>\n

Un deuxi\u00e8me point \u00e0 garder \u00e0 l\u2019esprit, <\/strong>c\u2019est qu\u2019il y a toujours plusieurs fa\u00e7ons de faire du design sonore. Gardez \u00e0 l\u2019esprit que ce que je vous montre ici est simplement comment je le fais<\/em>, mais il y a d\u2019autres personnes qui utilisent diff\u00e9rentes techniques. J\u2019essaie de garder les choses simples. Deux m\u00e9thodes que j\u2019aime bien avec Ableton sont l\u2019arrangement <\/strong>et le drum rack.<\/strong><\/p>\n

\"\"Si vous travaillez en mode arrangement, vous d\u00e9posez des sons dans la piste <\/strong>et c\u2019est un moyen facile de voir les layers. J\u2019aime bien d\u00e9sactiver la grille pour faire cela, pour avoir un c\u00f4t\u00e9 plus naturel.<\/p>\n

Vous pouvez r\u00e9gler le volume de chaque couche et ajuster l\u2019\u00e9galiseur pour obtenir une partie du spectre d\u2019un son et la partie compl\u00e9mentaire d\u2019un autre.<\/p><\/blockquote>\n

Vous pouvez faire de m\u00eame avec l\u2019attaque et le release, il y a tellement d\u2019options. Je recommande vraiment d\u2019utiliser les faders aussi pour plus de contr\u00f4le. Donc en gros, volume et EQ sont vos meilleurs amis ici. Brainworx<\/a> a un filtre surprenant que je recommande, il est super pour la conception sonore.<\/p>\n

Si vous pr\u00e9f\u00e9rez, vous pouvez aussi utiliser le Drum Rack<\/strong> pour faire la m\u00eame chose. Chargez les m\u00eames samples dans les pads de l\u2019instrument et s\u00e9quencez-les en MIDI au lieu de les mettre dans l\u2019arrangement. Certaines personnes n\u2019aiment pas travailler de cette fa\u00e7on parce qu\u2019elles ne peuvent pas facilement voir la forme du spectre de fr\u00e9quence du fichier audio. Mais l\u2019avantage de cette approche est que vous avez acc\u00e8s \u00e0 plus d\u2019options pour manipuler vos sons, comme les contr\u00f4les suppl\u00e9mentaires de la fen\u00eatre Sampler d\u2019Ableton.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Ce qu\u2019il vaut mieux en fin de compte, c\u2019est de combiner l\u2019arrangement des sons<\/strong> avec une piste suppl\u00e9mentaire de Sampler<\/strong> pour que vous puissiez travailler sur des mouvements constants. La principale chose que vous attendez de votre sound design, c\u2019est un sentiment de vie et d\u2019\u00e9motion. Le Sampler a des LFOs que vous pouvez assigner aux filtres, au panning ou au volume, une touche subtile qui cr\u00e9e un beau layer de mouvement et de vie. De la m\u00eame fa\u00e7on, j\u2019ajouterais m\u00eame un synth\u00e9 de votre choix pour donner de la richesse au son avec des oscillateurs travaillant \u00e0 renforcer les fondamentales avec un timbre discret : des superpositions sonores plus complexes.<\/p>\n

Enfin, sur le groupe de son lui-m\u00eame, je n\u2019ajouterais rien d\u2019autre qu\u2019un \u00e9galiseur et un compresseur pour \u00ab coller \u00bb le tout ensemble, mais vous pourriez aussi utiliser la r\u00e9verb\u00e9ration pour \u00e9largir votre image st\u00e9r\u00e9o. Ces techniques devraient vous aider \u00e0 am\u00e9liorer vos comp\u00e9tences en sound design\u2009!<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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