{"id":33270,"date":"2018-06-11T21:51:55","date_gmt":"2018-06-12T01:51:55","guid":{"rendered":"https:\/\/audioservices.appwapp.com\/?p=33270"},"modified":"2018-06-11T21:51:55","modified_gmt":"2018-06-12T01:51:55","slug":"raconter-une-histoire-a-travers-les-arrangements","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/audioservices.studio\/fr\/finalisation-tracks-et-arrangements\/raconter-une-histoire-a-travers-les-arrangements","title":{"rendered":"Raconter une histoire \u00e0 travers les arrangements."},"content":{"rendered":"

Quand il s\u2019agit de mix et de mastering, mon travail consiste \u00e0 \u00e9couter beaucoup, beaucoup de chansons. Certaines sont g\u00e9niales, tandis que d\u2019autres ont besoin de plus d\u2019amour, mais d\u2019apr\u00e8s les nombreuses chansons que j\u2019entends chaque jour, je peux identifier une chose importante qui fait qu\u2019une chanson se d\u00e9marque le plus : les arrangements. Je crois que vos arrangements et vos techniques d\u2019arrangement de chansons sont ce qui montre vraiment votre maturit\u00e9 en tant qu\u2019artiste.<\/p>\n

Votre morceau peut avoir des sons \u00e9tonnants, un kick de fou, et un tr\u00e8s beau mix, mais si vous n\u2019avez rien \u00e0 dire, votre chanson ne sera pas m\u00e9morable<\/strong>. Bien que, paradoxalement, certaines chansons soient aussi m\u00e9morables parce qu\u2019elles n\u2019ont pas du tout d\u2019arrangements\u2009; aucun arrangement peut aussi \u00eatre une forme de r\u00e9cit.<\/p>\n

Dans ce post, j\u2019aborderai les arrangements de deux mani\u00e8res : \u00ab technique \u00bb et \u00ab total \u00bb, un point de vue philosophique. Alors que tant de gens ont des opinions diff\u00e9rentes sur les arrangements, il y a une chose qu\u2019il me semble important de souligner : vous inviter \u00e0 sortir de la case de tout ce qui sonne \u00ab commercial \u00bb. Tant d\u2019articles en ce moment soulignent comment chaque chanson sonne de la m\u00eame fa\u00e7on et je vais aussi expliquer pourquoi.<\/p>\n

Gardez \u00e0 l\u2019esprit : <\/strong>il n\u2019y a pas de recette magique ou de solution toute faite pour les arrangements.<\/em><\/p><\/blockquote>\n

Alors, fondamentalement, comment expliquer la narration dans la musique \u00e9lectronique\u2009? Il y a deux points critiques \u00e0 garder \u00e0 l\u2019esprit :<\/p>\n

    \n
  1. Les arrangements commencent avec une id\u00e9e simple qui \u00e9volue.<\/strong> Plus l\u2019id\u00e9e est claire, plus elle devient compr\u00e9hensible pour l\u2019auditeur. Plus c\u2019est accrocheur, plus c\u2019est m\u00e9morable. L\u2019attrait<\/em> vient de la capacit\u00e9 de faire quelque chose avec lequel les gens peuvent avoir un lien \u00e9motionnel. On sait aussi que, si l\u2019on examine les 50 derni\u00e8res ann\u00e9es de musique pop, il y a toujours des tendances de chansons \u00e0 travers le temps. Ce qui fait d\u2019une chanson \u00ab un succ\u00e8s \u00bb, c\u2019est g\u00e9n\u00e9ralement quand quelqu\u2019un comprend la tendance actuelle (qui est \u00ab en demande \u00bb) et y ajoute sa touche personnelle pour lui donner un sentiment de \u00ab d\u00e9j\u00e0 vu, mais diff\u00e9rent \u00bb.<\/li>\n
  2. Les arrangements techniques visent \u00e0 cr\u00e9er de la musique pour les DJs.<\/strong> L\u2019une des choses les plus excitantes est d\u2019\u00eatre capable d\u2019architecturer une musique qui trouvera un endroit logique pour se mixer dans une autre chanson, ou pour cr\u00e9er une nouvelle chanson (comme dans 1 +1=3, piste 1, piste 2 et le m\u00e9lange des deux).<\/li>\n<\/ol>\n

    Ces deux types d\u2019arrangements sont diff\u00e9rents, mais peuvent aussi \u00eatre combin\u00e9s. Ils ont des objectifs diff\u00e9rents. La raison pour laquelle je trouve important d\u2019en parler, c\u2019est qu\u2019en tant qu\u2019auditeur, vous ne les \u00e9coutez pas de la m\u00eame fa\u00e7on. Le premier type, c\u2019est ce qui fait qu\u2019un titre est une chanson. En termes de vocabulaire, une track<\/em> est une musique plus orient\u00e9e pour les DJs, que l\u2019on peut superposer tandis qu\u2019une chanson<\/em> est davantage une musique qui peut \u00eatre \u00e9cout\u00e9e seule et avoir sa propre histoire. Trop souvent, je trouve que les gens qui \u00e9coutent des tracks vont dire qu\u2019il \u00ab manque quelque chose \u00bb, mais en th\u00e9orie, si cette musique est faite pour \u00eatre superpos\u00e9e, c\u2019est parce qu\u2019il y a de la place pour qu\u2019une autre chanson soit superpos\u00e9e. J\u2019aime \u00e0 dire que la track fait partie d\u2019une histoire qui sera cr\u00e9\u00e9e par d\u2019autres et qu\u2019il est important de laisser tomber l\u2019ajout de plus en plus de couches. Si vous ne laissez pas d\u2019espace, comment un autre DJ peut-il l\u2019utiliser\u2009?<\/p>\n

    Parlons donc des arrangements pour les tracks et de ce qui est utile \u00e0 faire\/utiliser.<\/p>\n

      \n
    • Utilisez un motif :<\/strong> Pour tout, utilisez toujours un motif qui peut \u00eatre quelques notes ou une boucle. Parfois, les id\u00e9es les plus simples sont les meilleures. Si par exemple, votre motif est une simple m\u00e9lodie \u00e0 deux notes qui se r\u00e9p\u00e8te (note : le motif puissant de Batman n\u2019\u00e9tait que deux notes simples\u2009!), alors gardez \u00e0 l\u2019esprit que ces deux notes sont simplement le noyau, puis ajoutez des variantes ou des notes de soutien, des id\u00e9es.<\/li>\n
    • D\u00e9finissez votre logique et suivez-la :<\/strong> Habituellement, le premier tiers de votre chanson d\u00e9finira la logique du reste de votre chanson. Par exemple, si vous coupez le son apr\u00e8s 4 mesures, gardez cette logique pour toute la chanson. Donc, quoi que vous d\u00e9finissiez en termes d\u2019inhibition, ou d\u2019ajout, tenez-vous-en \u00e0 cela jusqu\u2019\u00e0 la fin de la chanson.<\/li>\n
    • Divisez votre chanson en trois tiers<\/strong> (le premier tiers est l\u2019intro, le deuxi\u00e8me est le noyau, le troisi\u00e8me est l\u2019outro) : Gardez \u00e0 l\u2019esprit que chaque section a un but et exige un \u00e9quilibre. Il devrait avoir une surprise, une certaine coh\u00e9rence, un punch et une transition.<\/li>\n
    • Laissez de l\u2019espace :<\/strong> Miles Davis aimait le silence entre les notes et disait souvent que c\u2019\u00e9tait ce qui donnait le vrai sens \u00e0 n\u2019importe quelle phrase. Si vous trouvez votre hook entier pour la partie centrale de votre chanson, assurez-vous d\u2019avoir des variantes de cette id\u00e9e, avec des espaces\/silence.<\/li>\n<\/ul>\n

      L\u2019importance de d\u00e9finir votre propre langue dans votre musique est importante pour cr\u00e9er votre personnalit\u00e9. Nous savons tous que la musique est une forme de communication et, par cons\u00e9quent, certains codes peuvent \u00eatre utilis\u00e9s pour cr\u00e9er des phrases dans votre musique. Tout le monde a un point de vue diff\u00e9rent, mais j\u2019aimerais partager mon lexique personnel. Mais consid\u00e9rons ceci : la techno est de la musique 4\/4, ce qui signifie qu\u2019un \u00ab cycle \u00bb est fondamentalement de 4 mesures\u2009; c\u2019est aussi l\u00e0 o\u00f9 les DJs essaient de mixer in\/out. Chacune de vos chansons bas\u00e9es sur cette pr\u00e9misse aura une meilleure coh\u00e9rence si vous vous en tenez \u00e0 une logique similaire, et la musique sera comprise plus rapidement par les DJs.<\/p>\n

        \n
      • Une phrase est fondamentalement longue d\u2019une mesure (4 temps).<\/strong> Un paragraphe a une longueur de 4 ou 8 mesures.<\/li>\n
      • Faire r\u00e9p\u00e9ter les sons, c\u2019est un point (\u00ab . \u00bb).<\/strong> Vous voulez g\u00e9n\u00e9ralement le faire \u00e0 la fin d\u2019une mesure si vous faites une longue phrase, mais vous pouvez aussi avoir un point pour souligner un son qui a besoin d\u2019exprimer quelque chose. Les sons qui roulent aident \u00e0 passer \u00e0 la mesure suivante, car ils cr\u00e9ent de l\u2019\u00e9nergie.<\/em><\/li>\n
      • Couper le kick ou plusieurs sons \u00e0 la fois est une virgule (\u00ab, \u00bb),<\/strong> cela peut \u00e9galement marquer la fin de la partie et pr\u00e9parer pour un autre. Le silence cr\u00e9e une mini tension et cr\u00e9e de l\u2019anticipation.<\/li>\n<\/ul>\n

        Ce sont les bases avec lesquelles on peut jouer.<\/p>\n

          \n
        • Vous pouvez d\u00e9couper toute votre structure de chanson pour voir clairement toutes vos 4 mesures dans des blocs distinctifs.<\/strong> Cette action cruciale aide vraiment \u00e0 voir les grandes lignes de votre chanson et \u00e0 voir l\u2019organisation. \"\"<\/li>\n
        • Je travaille g\u00e9n\u00e9ralement son par son (piste par piste) <\/strong><\/strong>et d\u00e9cide que certains sons auront un changement \u00e0 un moment donn\u00e9, disons X nombre de mesures. Par exemple : les hats ont un changement minuscule (un point) toutes les 4 mesures, les toms en auront un toutes les 2 et les claps, toutes les mesures. Ensuite, vous d\u00e9coupez toutes les mesures en mesures plus courtes pour pouvoir \u00e9diter les d\u00e9tails.<\/li>\n
        • Ajouter de la d\u00e9coration si n\u00e9cessaire dans la m\u00eame logique.<\/strong> Si vous avez commenc\u00e9 \u00e0 couper et \u00e0 cr\u00e9er de l\u2019espace ici et l\u00e0, ces zones peuvent \u00eatre de bons espaces pour ins\u00e9rer des effets comme de petits flous subtils.<\/li>\n
        • Soyez tr\u00e8s conscient de l\u2019endroit o\u00f9 votre chanson a ses \u00e9l\u00e9ments principaux, et s\u2019il respecte la logique que vous avez d\u00e9finie dans le premier tiers de votre chanson.<\/li>\n<\/ul>\n

          Une chanson qui a de l\u2019\u00e9quilibre et des \u00e9v\u00e9nements r\u00e9p\u00e9titifs ne sonnera jamais vide, ennuyeuse ou inutile parce que les gens comprendront consciemment (ou non) le langage derri\u00e8re elle.<\/p>\n

          Maintenant, regardez comment il se r\u00e9p\u00e8te et essayez de garder des s\u00e9quences de blocs qui se r\u00e9p\u00e8tent. Par exemple, si j\u2019ai 4 blocs qui se r\u00e9p\u00e8tent et qu\u2019il y a un silence de 2 mesures, je le r\u00e9p\u00e9terai \u00e0 travers la chanson.<\/p>\n

          \"\"<\/p>\n

          C\u2019est un bon exemple de ce que j\u2019appelle la logique d\u2019arrangement. Vous d\u00e9cidez de la fa\u00e7on dont les choses se d\u00e9roulent, puis vous suivez cette logique jusqu\u2019au bout.<\/p>\n

          CONSEIL :<\/strong> Toujours varier la fa\u00e7on dont le son entre et sort. Vous avez 2 choix : le son commence \u00e0 jouer ou apparait en fondu. Essayez d\u2019avoir des variations entre les sons et dans la mani\u00e8re dont ils entrent et sortent.<\/p>\n

          Le plus important \u2014 et je terminerai avec ceci \u2014 est de garder \u00e0 l\u2019esprit que vous devriez toujours avoir une surprise pour l\u2019auditeur, et si vous le surprenez, il\/elle voudra r\u00e9\u00e9couter votre chanson\u2009; alors, soyez audacieux et parfois, impr\u00e9visible. J\u2019aime la m\u00e9thode 1-2 punch : faire quelque chose, le r\u00e9p\u00e9ter pour que l\u2019auditeur fasse \u00ab ah oui \u00bb puis quand l\u2019auditeur l\u2019attend \u00e0 nouveau, lui donner un coup de poing avec quelque chose qu\u2019il n\u2019a pas vu venir.<\/p>\n

          J\u2019esp\u00e8re que cela vous aidera\u2009!<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

          Quand il s\u2019agit de mix et de mastering, mon travail consiste \u00e0 \u00e9couter beaucoup, beaucoup de chansons. Certaines sont g\u00e9niales, tandis que d\u2019autres ont besoin de plus d\u2019amour, mais d\u2019apr\u00e8s les nombreuses chansons que j\u2019entends chaque jour, je peux identifier une chose importante qui fait qu\u2019une chanson se d\u00e9marque le plus : les arrangements. 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