{"id":38344,"date":"2019-04-25T14:22:06","date_gmt":"2019-04-25T18:22:06","guid":{"rendered":"https:\/\/audioservices.appwapp.com\/?p=38344"},"modified":"2019-04-25T14:22:09","modified_gmt":"2019-04-25T18:22:09","slug":"le-combo-eq-compression-pt-iii","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/audioservices.studio\/fr\/production-fr\/le-combo-eq-compression-pt-iii","title":{"rendered":"Le combo EQ-Compression (Pt. III)"},"content":{"rendered":"

Apr\u00e8s avoir examin\u00e9 en d\u00e9tail l’\u00e9galiseur<\/a> et la compression<\/a>, je vais donner dans cet article quelques conseils pratiques sur la fa\u00e7on dont ils fonctionnent ensemble. Je vais aussi essayer de clarifier pourquoi beaucoup d\u2019ing\u00e9nieurs vous diront que tout ce dont vous avez besoin, ce sont ces deux outils pour accomplir la plupart du travail de mixage et de mastering.<\/p>\n

Voici quelques termes et id\u00e9es en lien avec le sujet :<\/p>\n

    \n
  1. Il n\u2019y a pas de r\u00e8gle sur la fa\u00e7on d\u2019utiliser les \u00e9galiseurs ou les compresseurs<\/strong>. Vous lirez beaucoup de points de vue diff\u00e9rents en ligne, et certaines personnes affirmeront haut et fort que leur point de vue est juste. Pourtant, apr\u00e8s 20 ans d\u2019essais et d\u2019erreurs, j\u2019ai tout de m\u00eame l\u2019impression d\u2019avoir accompli de grandes choses alors que j\u2019en savais moins que maintenant. Il est tr\u00e8s important de compter sur ses oreilles<\/em>. Parmi les pratiques les plus novatrices, certaines impliquent des gens qui n\u2019ont aucune id\u00e9e de ce qu\u2019ils font autrement que de suivre leur instinct.<\/li>\n
  2. Correction soustractive.<\/strong> Il ne s\u2019agit que d\u2019enlever ce qu\u2019il y a de superflu.<\/li>\n
  3. Corrections de couleur.<\/strong> Cela signifie g\u00e9n\u00e9ralement que vous augmenterez les fr\u00e9quences. Parfois, il peut \u00eatre n\u00e9cessaire de couper.<\/li>\n<\/ol>\n

    Pour commencer, je vous rappellerai que dans le mastering ou le mixage, l\u2019une des cha\u00eenes les plus courantes ressemble \u00e0 ceci :<\/p>\n

    [EQ de correction]  –  [Compression]  –  [EQ de couleur]<\/strong><\/p>\n

    Il y a une logique pr\u00e9cise derri\u00e8re tout \u00e7a. Fondamentalement, vous voulez d\u2019abord enlever les fr\u00e9quences ind\u00e9sirables, compresser et r\u00e9ajuster les bonnes fr\u00e9quences, et finalement ajuster la tonalit\u00e9 ou mettre en \u00e9vidence les d\u00e9tails avec un \u00e9galiseur color\u00e9. Ma pr\u00e9f\u00e9rence personnelle pour de meilleurs r\u00e9sultats serait que chaque fois que je coupe, je le fais avec un Q (r\u00e9sonance) assez \u00e9troit sur l\u2019\u00e9galiseur. Un bon point de d\u00e9part est de commencer par 2 ou 3, puis d\u2019ajuster. N\u2019h\u00e9sitez pas \u00e0 utiliser la r\u00e9f\u00e9rence visuelle FFT qui est souvent incluse dans l\u2019affichage de l\u2019\u00e9galiseur, surtout si cette technique est nouvelle pour vous. Je coupe d\u2019abord environ 3 dB, puis jusqu\u2019\u00e0 5 dB. Vous voyez comment cela change votre son en bypassant l\u2019\u00e9galiseur et en comparant.<\/p>\n

    Quand il s\u2019agit de compression, il y a diff\u00e9rentes choses que vous pouvez faire ici. Par exemple, si vous optez pour une configuration agressive, vous renforcerez ce que vous avez \u00ab ouvert \u00bb en coupant les mauvaises fr\u00e9quences. Je sugg\u00e9rerais de commencer par une approche plus exag\u00e9r\u00e9e pour voir ce qui va vous ennuyer. Il se peut qu\u2019il ne soit pas possible d\u2019entendre ce qui ne va pas si vous ne poussez pas le son \u00e0 sa limite.<\/p>\n

    Une fois que vous voyez et entendez les probl\u00e8mes plus clairement, vous pouvez couper \u00e0 nouveau, puis engager une compression parall\u00e8le pour mixer une partie du signal entrant avec la compression.<\/p>\n

    Si vous n\u2019avez pas explor\u00e9 les fr\u00e9quences en side-chain, c\u2019est une option o\u00f9 vous pouvez d\u00e9cider que votre compresseur n\u2019appliquera rien \u00e0 partir de la cible (ex. : rien en dessous de 100hz). Avec cela, vous pouvez filtrer seulement une partie de votre morceau avec l\u2019\u00e9galiseur et ensuite compresser pour accentuer la partie que vous voulez mettre en avant.<\/p>\n

    Le dernier processus de la cha\u00eene est l\u2019\u00e9galiseur couleur. Vous pouvez prendre n\u2019importe quel EQ, mais id\u00e9alement, j\u2019opterais pour une \u00e9mulation analogique ou un shelving EQ. Ceux-ci fourniront une esth\u00e9tique compl\u00e9mentaire \u00e0 ce que le compresseur a fait. Pour la coloration, vous pouvez explorer. Une fa\u00e7on de l\u2019approcher est d\u2019exag\u00e9rer compl\u00e8tement une bande pour voir comment cela sonne, puis de continuer vers les basses fr\u00e9quences. C\u2019est tr\u00e8s int\u00e9ressant non seulement pour le sound design, mais aussi pour mixer des d\u00e9tails plus subtilement ennuyeux. Il peut aussi aider \u00e0 construire le corps d\u2019un son un peu fade.<\/p>\n

    Exemples de points de d\u00e9part \u2014 EQ et Compression<\/h2>\n

    Un pad qui manque de corps et de rondeur<\/strong>. Dans ce cas, il est tr\u00e8s probable qu\u2019une r\u00e9sonance soit trop forte et que de bonnes fr\u00e9quences soient cach\u00e9es derri\u00e8re elle. Vous pouvez commencer par v\u00e9rifier s\u2019il y a un pic sur le spectre et avec votre EQ correctif, avec un Q assez \u00e9troit (ex. 1,5 \u00e0 3), essayez de r\u00e9duire ce pic s\u00e9v\u00e8rement avec une r\u00e9duction de 5-6dB. Faites en sorte que le seuil de votre compresseur atteigne le pic le plus \u00e9lev\u00e9, puis r\u00e9glez la sortie pour qu\u2019elle soit identique \u00e0 l\u2019entr\u00e9e. Avec le shelving EQ, remontez les m\u00e9diums de 2-3dB.<\/p>\n

    Un kick qui manque de profondeur<\/strong>. Cela pourrait \u00eatre li\u00e9 aux m\u00e9diums du kick qui sont trop forts. Vous pouvez les r\u00e9duire de 4 \u00e0 5 dB, puis les compresser avec un rapport de 8:1. Le shelving EQ devrait alors rehausser les basses en dessous de 100 Hz de 4 dB. Si ce n\u2019est pas le cas, trichez en augmentant sur l\u2019\u00e9galiseur correctif en cloche (bell) \u00e0 50 Hz.<\/p>\n

    Des percussions agressives <\/strong>. C\u2019est g\u00e9n\u00e9ralement parce qu\u2019une fr\u00e9quence r\u00e9sonne autour de 4 \u00e0 8 kHz. C\u2019est difficile \u00e0 dire, mais essayez de couper de 8 dB et de balayer pour voir s\u2019il y a quelque chose de plus agr\u00e9able. Bypassez pour v\u00e9rifier et ajustez ensuite votre coupe afin d\u2019\u00e9liminer la r\u00e9sonance. Compressez avec une attaque rapide pour contr\u00f4ler les transients et utilisez un glue compresseur. Le shelving EQ pourrait \u00eatre utilis\u00e9 pour faire remonter les aigus.<\/p>\n

    Suggestion d\u2019EQ <\/strong>: Le TDR SlickEQ GE<\/a> fera un excellent travail de correction.<\/p>\n

    Compression<\/strong> : Le nouveau SphereComp<\/a> est superbe et abordable. Je l\u2019ai test\u00e9 en sound design et il glue \u00e0 merveille.<\/p>\n

    Shelving EQ<\/strong> : J\u2019ai essay\u00e9 la d\u00e9mo du EVE-AT1<\/a> et je pense que vous l\u2019aimeriez aussi. Le prix est incroyablement bon pour ce qu\u2019il offre\u2009!<\/p>\n

    \bVOIR AUSSI : Trucs et astuces sur la saturation<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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