{"id":45460,"date":"2020-07-03T09:54:42","date_gmt":"2020-07-03T13:54:42","guid":{"rendered":"https:\/\/audioservices.appwapp.com\/?p=45460"},"modified":"2020-07-03T09:54:49","modified_gmt":"2020-07-03T13:54:49","slug":"serie-conception-sonore-et-arrangements-part-1-contraste","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/audioservices.studio\/fr\/blogue\/serie-conception-sonore-et-arrangements-part-1-contraste","title":{"rendered":"S\u00e9rie \u00ab Conception sonore et Arrangements \u00bb Part. 1 : Contraste"},"content":{"rendered":"\n<p>J\u2019ai d\u00e9cid\u00e9 de faire une s\u00e9rie d\u2019articles sur les arrangements parce que je suis passionn\u00e9 par cet aspect de la production musicale, mais aussi parce que j\u2019ai remarqu\u00e9 que beaucoup de gens avec qui je travaille ont des difficult\u00e9s \u00e0 ce niveau. Il y a tellement d\u2019approches et de techniques diff\u00e9rentes pour faire des arrangements &#8211; chacun a la sienne, et c\u2019est un peu le l\u2019objectif que j\u2019aimerais atteindre dans cette s\u00e9rie. Je vous invite \u00e0 prendre un nouveau d\u00e9part en d\u00e9veloppant une signature personnelle, une esth\u00e9tique, un vocabulaire et une personnalit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n<p>Cet article n\u2019est pas destin\u00e9 aux personnes qui commencent tout juste leurs premiers arrangements, mais si c\u2019est le cas, il contient tout de m\u00eame des informations qui pourraient \u00eatre int\u00e9ressantes \u00e0 consid\u00e9rer plus tard.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Qu\u2019est-ce que j\u2019entends par \u00ab\u00a0contraste\u00a0\u00bb dans le contexte des arrangements?<\/h2>\n\n\n\n<p>Dans la conception visuelle, le contraste fait r\u00e9f\u00e9rence aux \u00e9l\u00e9ments (deux ou plus) qui pr\u00e9sentent certaines diff\u00e9rences, celles-ci \u00e9tant utilis\u00e9es pour attirer l\u2019attention ou pour \u00e9voquer une \u00e9motion. Lorsque j\u2019enseigne le contraste \u00e0 mes \u00e9tudiants, l\u2019exemple le plus simple pour comprendre et r\u00e9sumer ce concept est une diff\u00e9rence d\u2019amplitude (volume). Dans les films, pour cr\u00e9er une surprise, une excitation ou une tension, l\u2019amplitude sera faible, puis augmentera soit rapidement soit lentement, soutenant les images dans l\u2019\u00e9motion qui est pr\u00e9sente.<\/p>\n\n\n\n<p>Dans de nombreuses chansons de musique \u00e9lectronique, nous avons entendu (trop souvent) du bruit utilis\u00e9 comme \u00e9l\u00e9ment ascendant pour cr\u00e9er une tension. Les constructions sonores sont devenues \u00e0 un moment donn\u00e9 une caricature d\u2019elles-m\u00eames \u00e9tant donn\u00e9 leur surutilisation \u2014 mais c\u2019est un bon exemple, n\u00e9anmoins.<\/p>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Comment le contraste est-il utilis\u00e9 dans la conception sonore?<\/h2>\n\n\n\n<p>Je passe mes journ\u00e9es \u00e0 travailler avec des musiciens \u2014 le contraste intervient dans diff\u00e9rentes circonstances.<\/p>\n\n\n\n<p>Dans un m\u00eame son, il peut y avoir des changements rapides ou lents d\u2019un extr\u00eame \u00e0 l\u2019autre. J\u2019aime visualiser cela en analysant un son \u00e0 travers diff\u00e9rents axes pour m\u2019aider \u00e0 comprendre ce qui peut lui \u00eatre fait.<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li><strong>Attaque\u00a0<\/strong>: Commence-t-il brusquement ou lentement?<\/li><li><strong>Decay\/Amplitude\u00a0<\/strong>: Devient-il vraiment fort ou est-ce plus subtil?<\/li><li><strong>Fr\u00e9quence\/Ton\u00a0<\/strong>: Est-elle \u00e9lev\u00e9e, moyenne, basse?<\/li><li><strong>Release\/Longueur<\/strong>\u00a0: Court \u2014Moyen \u2014Long \u2014Constant?<\/li><li><strong>Positionnement\u00a0<\/strong>: Est-il loin ou proche? En bas ou en haut devant moi?<\/li><\/ul>\n\n\n\n<p>Un bon contraste, en g\u00e9n\u00e9ral, consiste \u00e0 avoir deux extr\u00eames dans certains de ces domaines. Pensez \u00e0 un clap avec une longue r\u00e9verb\u00e9ration, comme exemple de la fa\u00e7on dont une attaque super rapide avec un long release peut cr\u00e9er quelque chose d\u2019irr\u00e9el, et donc, attirer l\u2019attention. Un son qui change de tonalit\u00e9 est une autre forme de contraste, lorsque nous passons d\u2019un \u00e9tat \u00e0 un autre.<\/p>\n\n\n\n<p>Une autre fa\u00e7on de penser au contraste consiste \u00e0 se dire que presque tous les sons complexes sont la combinaison de plusieurs sons superpos\u00e9s. Lorsqu\u2019ils sont bien faits, ils semblent ne faire qu\u2019un, et lorsqu\u2019ils sont contrast\u00e9s, la couche de contraste ajoute un mouvement, une texture ou quelque chose de dynamique qui ravive le son initial. Bien s\u00fbr, les sons courts sont plus difficiles \u00e0 contraster, mais si vous pensez au gazouillis d\u2019un oiseau, qui est en fait l\u2019\u00e9quivalent d\u2019une onde sinuso\u00efdale avec une enveloppe d\u2019attaque rapide sur la hauteur, ses sons sont courts, mais se d\u00e9placent aussi incroyablement vite.<\/p>\n\n\n\n<p>Si vous pensez \u00e0 utiliser le contraste dans un son particulier, la fa\u00e7on la plus rapide d\u2019y parvenir est d\u2019utiliser un \u00e9chantillonneur et de vraiment tirer parti de l\u2019utilisation des enveloppes, de l\u2019affectation du mod wheel et, bien s\u00fbr, des LFO, mais c\u2019est vraiment gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019utilisation des enveloppes que vous pourrez produire une r\u00e9action \u00e0 ce qui se passe, de fa\u00e7on sonore.<\/p>\n\n\n\n<p>Comme je l\u2019ai mentionn\u00e9, la fa\u00e7on la plus simple de produire un contraste est d\u2019utiliser deux sons qui ont des caract\u00e9ristiques diff\u00e9rentes, par exemple, court contre long, clair contre sombre, triste contre heureux, loin contre proche, etc. Lorsque vous utilisez deux sons, vous donnez \u00e0 l\u2019auditeur la possibilit\u00e9 d\u2019avoir des \u00e9l\u00e9ments \u00e0 comparer, et l\u2019oreille peut facilement percevoir la diff\u00e9rence.<\/p>\n\n\n\n<p>Lorsque vous s\u00e9lectionnez des sons pour exprimer votre id\u00e9e principale, pensez aux caract\u00e9ristiques de chaque son que vous utilisez. Moi-m\u00eame, je choisis g\u00e9n\u00e9ralement mes sons par paires, puis par lots de quatre. Je commence par en trouver un, et le suivant sera li\u00e9 au premier. Je garderai \u00e0 l\u2019esprit l\u2019axe des deux sons lorsque je les s\u00e9lectionnerai et je commence g\u00e9n\u00e9ralement par des \u00e9chantillons plus longs, parce que je sais que je peux les tronquer.<\/p>\n\n\n\n<p>Le matin, je travaille g\u00e9n\u00e9ralement sur le mastering, et l\u2019apr\u00e8s-midi, je travaille sur le mixage. La raison en est que lorsque l\u2019on travaille sur le mastering, on travaille sur toutes sortes de mixages\u2009; ils ont des probl\u00e8mes que je dois r\u00e9gler pour que le master soit pr\u00eat \u00e0 \u00eatre distribu\u00e9. En pr\u00eatant attention au mixage, j\u2019ai souvent affaire \u00e0 des fr\u00e9quences difficiles et je passe mon temps \u00e0 contr\u00f4ler les r\u00e9sonances qui transparaissent une fois que la chanson est boost\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n<p>Lorsque je mixe, j\u2019ai souvent affaire \u00e0 une s\u00e9lection de sons qui ont \u00e9t\u00e9 choisis au d\u00e9part par le producteur avec lequel je travaille. Plus les \u00e9chantillons sont bons, plus le mixage sera facile et, au final, plus la chanson sera agr\u00e9able \u00e0 \u00e9couter. Ce qui fait qu\u2019un son est excellent vient de diff\u00e9rentes choses\u00a0:<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li><strong>Qualit\u00e9 de l\u2019\u00e9chantillon\u00a0<\/strong>: clart\u00e9, faibles r\u00e9sonances, non compress\u00e9 mais dense, bien \u00e9quilibr\u00e9 et sonorit\u00e9 claire, ouvert.<\/li><li><strong>Haute r\u00e9solution\u00a0<\/strong>: 24 ou 32 bits, avec une certaine marge (headroom).<\/li><li><strong>Pas d\u2019utilisation inutile d\u2019effets de faible qualit\u00e9\u00a0<\/strong>: pas de r\u00e9verb bon march\u00e9, pas d\u2019\u00e9galisation exag\u00e9r\u00e9e qui exposerait les d\u00e9fauts du filtre, pas de manipulations M\/S bizarres.<\/li><li><strong>Transitoires contr\u00f4l\u00e9s<\/strong>\u00a0: rien qui ne blesse les oreilles de quelque fa\u00e7on que ce soit.<\/li><\/ul>\n\n\n\n<p>Vous voulez traquer des \u00e9chantillons pas trop courts, parce que vous voulez pouvoir en choisir la longueur. Vous n\u2019aurez pas besoin d\u2019un \u00e9chantillon qui couvre toutes les fr\u00e9quences \u2014 vous voudrez vous sentir invit\u00e9 \u00e0 superposer plusieurs sons sans aucun conflit ou sans avoir une plage de fr\u00e9quences satur\u00e9e de fa\u00e7on excessive.<\/p>\n\n\n\n<p>Quand j\u2019\u00e9coute beaucoup de mixages, la premi\u00e8re chose que je cherche est le contraste g\u00e9n\u00e9ral entre les sons. S\u2019ils manquent de contraste, ils seront le plus souvent m\u00e9lang\u00e9s et plus difficiles \u00e0 comprendre.<\/p>\n\n\n\n<blockquote class=\"wp-block-quote is-layout-flow wp-block-quote-is-layout-flow\"><p>En th\u00e9orie, une chanson est une grande exp\u00e9rimentation de conception sonore, assembl\u00e9e par le biais du mixage. Si tout est sur un seul axe, par exemple si tous vos \u00e9l\u00e9ments sont forts, vous perdez le contraste et votre chanson devient unidimensionnelle.<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n<h2 class=\"wp-block-heading\">Comment le contraste est-il utilis\u00e9 dans les arrangements?<\/h2>\n\n\n\n<p>Si le contraste dans la conception sonore est \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur d\u2019un seul son, c\u2019est \u00e0 travers toute la chanson (ou section) que nous pouvons aborder le contraste dans les arrangements. Une chanson peut avoir diff\u00e9rentes sections\u00a0: dans la pop, pensez au \u00ab\u00a0refrain\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0couplet\u00a0\u00bb, etc., qui sont des sections tr\u00e8s distinctes et peuvent \u00eatre utilis\u00e9es dans n\u2019importe quel contexte comme des moments de la chanson. Vous pouvez passer de l\u2019une \u00e0 l\u2019autre, et plus il y a de distinction entre les sections, plus votre r\u00e9cit sera contrast\u00e9.<\/p>\n\n\n\n<p>Ce type de contraste est-il essentiel? Non, mais il peut engager l\u2019auditeur. C\u2019est pourquoi, pour beaucoup de gens, le breakdown et le drop en musique \u00e9lectronique sont tr\u00e8s excitants, parce qu\u2019il y a un foss\u00e9 et une diff\u00e9rence et que l\u2019exp\u00e9rience de passer de l\u2019un \u00e0 l\u2019autre est intense et amusante (surtout sur un gros syst\u00e8me son).<\/p>\n\n\n\n<p>En techno, la lin\u00e9arit\u00e9 fait partie du genre, car les chansons font g\u00e9n\u00e9ralement partie d\u2019un DJ set et sont faites pour \u00eatre assembl\u00e9es et superpos\u00e9es avec d\u2019autres morceaux, pour cr\u00e9er quelque chose de nouveau. Les grandes variations de contraste peuvent \u00eatre g\u00eanantes, c\u2019est pourquoi certaines pistes \u00e9mettent un contraste tr\u00e8s lentement et subtilement, au lieu d\u2019un changement radical et soudain.<\/p>\n\n\n\n<p>Donc, ce qui rend une chanson int\u00e9ressante, pour moi ou pour n\u2019importe qui, c\u2019est le contenu de l\u2019id\u00e9e principale, bas\u00e9 sur les besoins de l\u2019auditeur. Qu\u2019est-ce que je veux dire exactement?<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li>Un DJ peut \u00eatre \u00e0 la recherche d\u2019une chanson d\u2019un genre sp\u00e9cifique et vouloir que son accroche corresponde \u00e0 une autre chanson qu\u2019il poss\u00e8de.<\/li><li>Certaines personnes veulent avoir une chanson qui exprime une \u00e9motion pour pouvoir s\u2019y connecter (par exemple, les vibes nostalgiques).<\/li><li>D\u2019autres peuvent vouloir une musique similaire \u00e0 celle qu\u2019ils aiment, mais l\u00e9g\u00e8rement diff\u00e9rente, tandis que d\u2019autres encore veulent \u00eatre expos\u00e9s \u00e0 des id\u00e9es compl\u00e8tement nouvelles.<\/li><\/ul>\n\n\n\n<p>Lorsque j\u2019\u00e9coute les chansons sur lesquelles je travaille, ma premi\u00e8re t\u00e2che est de comprendre rapidement ce que le compositeur essaie de dire\/faire. Si la personne essaie de faire une chanson orient\u00e9e vers la danse et le peak time, je travaillerai sur la dynamique pour pouvoir faire correspondre des musiques du m\u00eame genre et m\u2019assurer que tous les \u00e9l\u00e9ments rythmiques fonctionnent ensemble.<\/p>\n\n\n\n<p>La pr\u00e9cision dans la conception sonore est tout \u00e0 fait essentielle pour transmettre un message, quel qu\u2019il soit. Parfois, j\u2019entends une m\u00e9lodie et, en raison de l\u2019\u00e9chantillon utilis\u00e9, cela me fait froncer les sourcils &#8211; une bonne m\u00e9lodie, mais une s\u00e9lection bizarre de sons donne un message g\u00eanant.<\/p>\n\n\n\n<p>C\u2019est comme si vous essayiez d\u2019impressionner un premier rendez-vous avec un compliment\/cadeau qui n\u2019a pas de sens \u2014 vous ne diriez pas \u00e0 quelqu\u2019un que son nez est vraiment gros&#8230;?!<\/p>\n\n\n\n<p>La combinaison d\u2019une bonne conception sonore et du soutien de votre id\u00e9e est ex\u00e9cut\u00e9e par les arrangements. C\u2019est la combinaison de plusieurs sons par le biais d\u2019un mixage qui cr\u00e9e une pi\u00e8ce.<\/p>\n\n\n\n<p>Quelques exemples d\u2019utilisation de contrastes dans le cadre d\u2019arrangements pourraient \u00eatre\u00a0:<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li>Intensit\u00e9 diff\u00e9rente entre les sections, soit en volume, soit en densit\u00e9.<\/li><li>Diff\u00e9rents tons, diff\u00e9rentes \u00e9motions.<\/li><li>Changements dans la signature rythmique ou le rythme.<\/li><li>Changements dans la fa\u00e7on dont les sons se d\u00e9placent, apparaissent ou \u00e9voluent.<\/li><li>Alternance du motif, de la s\u00e9quence ou de l\u2019accroche, ajout d\u2019\u00e9l\u00e9ments suppl\u00e9mentaires pour combler les manques, les trous ou les silences.<\/li><\/ul>\n\n\n\n<p>L\u2019une des plus grandes diff\u00e9rences entre la musique \u00e9lectronique d\u2019il y a 30 ans et celle d\u2019aujourd\u2019hui, c\u2019est qu\u2019\u00e0 l\u2019\u00e9poque, on faisait de la musique avec ce qu\u2019on pouvait trouver. Aujourd\u2019hui, nous avons acc\u00e8s \u00e0 tout, alors comment d\u00e9cider de ce qu\u2019il faut faire quand il n\u2019y a pas de limites?<\/p>\n\n\n\n<p>Je trouve que lorsque vous supprimez toutes les limitations techniques comme la s\u00e9lection des sons de votre session, vous pouvez vous concentrer sur la conception et le r\u00e9cit. Il en va de m\u00eame si vous avez l\u2019impression d\u2019avoir r\u00e9ussi \u00e0 comprendre vos exigences techniques et que vous voulez maintenant creuser plus profond\u00e9ment \u2014 alors vous pouvez commencer par le contraste.<\/p>\n\n\n\n<p>Pour r\u00e9sumer, il s\u2019agit d\u2019utiliser le contraste \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur d\u2019un son pour lui donner vie, soit par des mouvements lents, soit par des mouvements rapides. Cr\u00e9ez du contraste dans vos arrangements en faisant varier les sections de votre morceau en effectuant des changements macro ou micro.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>J\u2019ai d\u00e9cid\u00e9 de faire une s\u00e9rie d\u2019articles sur les arrangements parce que je suis passionn\u00e9 par cet aspect de la production musicale, mais aussi parce que j\u2019ai remarqu\u00e9 que beaucoup de gens avec qui je travaille ont des difficult\u00e9s \u00e0 ce niveau. 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