{"id":45461,"date":"2020-07-03T10:21:33","date_gmt":"2020-07-03T14:21:33","guid":{"rendered":"https:\/\/audioservices.appwapp.com\/?p=45461"},"modified":"2020-07-03T10:21:38","modified_gmt":"2020-07-03T14:21:38","slug":"serie-conception-sonore-et-arrangements-part-2-equilibre","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/audioservices.studio\/fr\/blogue\/serie-conception-sonore-et-arrangements-part-2-equilibre","title":{"rendered":"S\u00e9rie \u00ab Conception sonore et Arrangements \u00bb Part. 2 : \u00c9quilibre"},"content":{"rendered":"\n

Cet article fait partie d\u2019une s\u00e9rie\u00a0: Partie 1<\/a> | Partie 2<\/em><\/p>\n\n\n\n

L\u2019\u00e9quilibre dans le mixage \u2014 et dans la musique en g\u00e9n\u00e9ral \u2014 est l\u2019un des principaux aspects d\u2019une musique saine<\/em>, surtout parce qu\u2019elle est le reflet de l\u2019espace, et peut-\u00eatre aussi de notre vie. Bien que cet article traite principalement de ma philosophie de travail, je vais quand m\u00eame discuter de quelques conseils techniques qui peuvent \u00eatre appliqu\u00e9s \u00e0 votre strat\u00e9gie de mixage et \u00e0 votre travail d\u2019arrangement.<\/p>\n\n\n\n

D\u00e9finissons ce que signifie l\u2019\u00e9quilibre<\/strong> dans la conception visuelle et voyons comment cela se traduit en musique\u00a0:<\/p>\n\n\n\n

L\u2019\u00e9quilibre <\/strong>est la r\u00e9partition du poids visuel des objets, des couleurs, de la texture et de l\u2019espace. Si le dessin \u00e9tait une \u00e9chelle, ces \u00e9l\u00e9ments devraient \u00eatre \u00e9quilibr\u00e9s pour que le dessin semble stable. Dans un \u00e9quilibre sym\u00e9trique, les \u00e9l\u00e9ments utilis\u00e9s d\u2019un c\u00f4t\u00e9 du dessin sont similaires \u00e0 ceux de l\u2019autre c\u00f4t\u00e9\u2009; dans un \u00e9quilibre asym\u00e9trique, les c\u00f4t\u00e9s sont diff\u00e9rents, mais semblent toujours \u00e9quilibr\u00e9s.<\/p>Source: Getty Edu<\/a><\/cite><\/blockquote>\n\n\n\n

Bien que cela provienne de la conception visuelle, vous devriez d\u00e9j\u00e0 voir comment cela s\u2019applique au monde des sons. Quand j\u2019ai lu cette d\u00e9finition pour la premi\u00e8re fois, j\u2019ai pu comprendre comment je l\u2019appliquais d\u00e9j\u00e0 au mixage de la musique, car je suis tr\u00e8s conscient de l\u2019espace et de la distribution des fr\u00e9quences. Un de mes outils pr\u00e9f\u00e9r\u00e9s en ce moment est Neutron<\/a><\/strong>, que j\u2019utilise sur tous mes groupes et parfois, sur toutes les pistes, afin de pouvoir tout contr\u00f4ler visuellement. Je peux \u00e9galement appliquer le flipping EQ, o\u00f9 si vous augmentez la fr\u00e9quence d\u2019une piste, vous obtiendrez la coupe inverse sur une autre piste qui peine \u00e0 \u00eatre entendue. En utilisant l\u2019outil de mixage visuel, vous pouvez ensuite placer chaque son dans l\u2019espace. Pour les personnes qui ont du mal \u00e0 faire des panoramiques, c\u2019est un outil pr\u00e9cieux qui vous aidera \u00e9galement \u00e0 voir si vous avez bien r\u00e9parti vos sons.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019un des aspects les plus incompris du mixage est la diff\u00e9rence de volume entre les \u00e9l\u00e9ments. Penser que tout devrait \u00eatre fort est non seulement une id\u00e9e fausse, mais cela cr\u00e9e un d\u00e9s\u00e9quilibre. La diff\u00e9rence de volume repr\u00e9sente l\u2019utilisation de l\u2019espace et vous avez besoin de certains \u00e9l\u00e9ments qui sont plus \u00e9loign\u00e9s, sinon les plus forts ne seront pas importants, ils seront perdus.<\/p>\n\n\n\n

Il en va de m\u00eame pour les textures. Tous vos sons ne peuvent pas \u00eatre textur\u00e9s simultan\u00e9ment, sinon vous ne pourrez pas remarquer leurs diff\u00e9rences. Cependant, ils peuvent tous \u00eatre textur\u00e9s \u00e0 des moments diff\u00e9rents. J\u2019aime diviser la ligne de temps des arrangements en trois parties et laisser les sons avoir leur moment dans chacune d\u2019entre elles\u2009; cela permet de faire \u00e9voluer l\u2019histoire.<\/p>\n\n\n\n

En ce qui concerne le spectre st\u00e9r\u00e9o, nous le comparons souvent \u00e0 un panoramique gauche et droite, mais un aspect important que beaucoup de nouveaux venus dans le monde du mixage ne voient pas est l\u2019importance de la section mono. Si vous voulez que votre chanson ait une colonne vert\u00e9brale, vous avez besoin que cette partie soit solide. Une astuce que j\u2019aime bien est d\u2019avoir un compresseur dans une piste de retour et d\u2019y ajouter un Utility en mono. J\u2019enverrai beaucoup de mes groupes sur ce canal qui renforcera le signal mono du morceau.<\/p>\n\n\n\n

En ce qui concerne la r\u00e9partition des fr\u00e9quences, je constate que l\u2019ensemble de votre spectre peut \u00eatre divis\u00e9 en 5 sections\u00a0: lows, mid-lows, mids, high-mids, highs. Vous pouvez techniquement les avoir tous forts, mais ce n\u2019est pas vraiment un bon \u00e9quilibre, et votre mixage aura probablement l\u2019air agressif si vous ne contr\u00f4lez pas correctement les r\u00e9sonances et les transitoires. Je pense que le fait d\u2019avoir 2 de ces 5 gammes de fr\u00e9quences l\u00e9g\u00e8rement plus basses que les autres donnera de la place et votre mixage respirera davantage. Lorsque les gens me confient un mastering<\/a>, ils peuvent choisir un master color\u00e9 ou transparent, et s\u2019ils demandent un master color\u00e9, c\u2019est ce que je ferai. Le r\u00e9ajustement de deux des bandes donnera un nouveau ton au morceau et la plupart du temps, les mixages que je re\u00e7ois sont d\u00e9j\u00e0 d\u00e9s\u00e9quilibr\u00e9s, car il y a souvent une bande qui est beaucoup trop forte (la plupart du temps, les basses). Si les basses sont trop fortes, alors je les baisse.<\/p>\n\n\n\n

Maintenant, quand il s\u2019agit d\u2019arrangements, c\u2019est l\u00e0 que \u00e7a devient amusant.<\/p>\n\n\n\n

Je trouve qu\u2019il y a beaucoup \u00e0 dire sur la signification des arrangements. Les arrangements se pr\u00e9sentent sous de nombreuses formes\u00a0: r\u00e9cits, exp\u00e9rimentations \u00e9dit\u00e9es, improvisations live, etc., mais je trouve que ces trois types d\u2019arrangements sont un bon point de d\u00e9part. Une chanson pop peut \u00eatre un r\u00e9cit, et un morceau de musique techno minimaliste peut aussi en \u00eatre un, mais avec un objectif diff\u00e9rent. La raison pour laquelle nous appliquons une certaine m\u00e9thodologie aux arrangements est de maximiser le potentiel des sons, ainsi que des motifs. Dans l’article pr\u00e9c\u00e9dent de cette s\u00e9rie<\/a>, nous avons parl\u00e9 du contraste et de la fa\u00e7on dont il peut \u00eatre utilis\u00e9 dans un son sp\u00e9cifique. L\u2019\u00e9quilibre sonore, d\u2019autre part, peut exister \u00e0 plusieurs niveaux.<\/p>\n\n\n\n

Comment puis-je savoir si un arrangement est bien \u00e9quilibr\u00e9?<\/h2>\n\n\n\n

L\u2019id\u00e9e d\u2019utiliser l\u2019\u00e9quilibre pour exploiter la cr\u00e9ativit\u00e9 n\u2019est pas une r\u00e8gle, mais une id\u00e9e et une approche. Il existe d\u2019innombrables pi\u00e8ces qui n\u2019ont pas d\u2019\u00e9quilibre et cela fonctionne parfaitement. Je trouve que l\u2019\u00e9quilibre dans les arrangements est une m\u00e9thode de r\u00e9gulation, mais ce n\u2019est pas quelque chose sur lequel je me concentrerais uniquement comme approche principale.<\/p>\n\n\n\n

Imaginez l\u2019\u00e9quilibre comme une sauce tomate. Elle peut \u00eatre une base vraiment excellente pour de nombreux plats et oui, elle peut \u00eatre utilis\u00e9e telle quelle, mais elle est plus efficace lorsqu\u2019elle est combin\u00e9e \u00e0 d\u2019autres ingr\u00e9dients. C\u2019est pourquoi elle convient parfaitement \u00e0 une pizza, \u00e0 des p\u00e2tes, etc.<\/p>\n\n\n\n

Cela d\u00e9pend donc de ce que vous \u00e9coutez et bien s\u00fbr, certaines grandes chansons sont totalement d\u00e9s\u00e9quilibr\u00e9es et c\u2019est ce qui les rend sp\u00e9ciales. J\u2019aime \u00e0 dire que les r\u00e8gles sont faites pour \u00eatre enfreintes, mais il faut d\u2019abord les conna\u00eetre. Une chanson \u00e9quilibr\u00e9e a plus de chances de cr\u00e9er une qualit\u00e9 que nous recherchons tous dans la musique\u00a0: l\u2019intemporalit\u00e9. Dans les arts visuels, le minimalisme a bien vieilli. Le logo de Mercedes est rest\u00e9 essentiellement le m\u00eame, compar\u00e9 \u00e0 la marque de Google, qui \u00e9tait une catastrophe au d\u00e9part. M\u00eame chose pour la musique, en g\u00e9n\u00e9ral. Ce que je vois, c\u2019est une musique qui est \u00e9quilibr\u00e9e, qui a un certain nombre de sons jou\u00e9s en m\u00eame temps et qui a une organisation et des r\u00e8gles internes qui sont \u00e9tablies pour garder une clart\u00e9 et une compr\u00e9hension facile.<\/p>\n\n\n\n

Je trouve que les arrangements \u00e9quilibr\u00e9s sont g\u00e9n\u00e9ralement plus faciles \u00e0 comprendre et ne sont pas trop d\u00e9stabilisants. <\/strong>Mais si vous allez dans la direction oppos\u00e9e volontairement, cela peut \u00eatre un bon moyen de cr\u00e9er un contraste.<\/p>\n\n\n\n

Une chanson avec un mixage \u00e9quilibr\u00e9 a une pleine pr\u00e9sence et n\u2019a g\u00e9n\u00e9ralement pas un \u00e9l\u00e9ment qui se d\u00e9marque. Ainsi, pour les percussions, j\u2019aime avoir un \u00e9quilibre entre de nombreux sons, mais vous pouvez alors en avoir un qui ressort, par contraste (voir Part. 1<\/a>).<\/p>\n\n\n\n

Pour ce qui est d\u2019avoir des arrangements \u00e9quilibr\u00e9s, je recommande ce qui suit\u00a0:<\/p>\n\n\n\n

Fixez les r\u00e8gles de votre chanson \u00e0 la 1re minute <\/strong>(ou premi\u00e8re partie). Cela peut \u00eatre le tempo, la signature temporelle, la densit\u00e9, l\u2019aper\u00e7u du motif, etc. Le reste de la chanson est un \u00e9quilibre de contraste fonctionnant selon les r\u00e8gles que vous avez fix\u00e9es. Par \u00e9quilibre, on peut convenir qu\u2019il s\u2019agit de ne pas placer tous vos atouts dans la m\u00eame partie.<\/p>\n\n\n\n

R\u00e9partissez vos id\u00e9es de mani\u00e8re \u00e9gale sur votre chanson. <\/strong>Je parle du motif par exemple, qui pourrait r\u00e9v\u00e9ler une variante de plus par section. Trouvez un \u00e9quilibre entre le pr\u00e9visible et l\u2019impr\u00e9visible en faisant entrer et sortir vos sons \u00e0 des moments auxquels l\u2019auditeur s\u2019est habitu\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Utilisez la r\u00e9p\u00e9tition pour cr\u00e9er des sch\u00e9mas qui se soutiennent mutuellement. <\/strong>La c\u00e9l\u00e8bre technique d\u2019appel et de r\u00e9ponse en est un bon exemple.<\/p>\n\n\n\n

La meilleure fa\u00e7on de laisser des annotations dans vos arrangements est d\u2019ajouter une piste MIDI vide et de cr\u00e9er des blocs que vous pouvez \u00e9tirer sur des sections de votre morceau et laisser des notes en cons\u00e9quence. Cela peut \u00eatre tr\u00e8s utile si vous avez du mal \u00e0 voir comment les sons sont distribu\u00e9s une fois qu\u2019une piste est \u00e0 plat.<\/p>\n\n\n\n

J\u2019aime avoir des couleurs pour chaque genre de sons. <\/strong>Cela me dit g\u00e9n\u00e9ralement s\u2019il y a trop de blocs de percussion par rapport \u00e0 un autre groupe, par exemple.<\/p>\n\n\n\n

Les sons en arri\u00e8re-plan <\/strong>sont souvent un bon moyen d\u2019aider \u00e0 coller le tout ensemble. Les chansons qui donnent l\u2019impression d\u2019\u00eatre pleines ont un fond, un plancher sonore. Il peut s\u2019agir d\u2019une r\u00e9verb\u00e9ration, d\u2019un bruit ou d\u2019un enregistrement sur le terrain. Les gens me demandent souvent o\u00f9 trouver des sons de ce genre. Archive.org<\/a>, Freesounds.org<\/a>, Loopcloud<\/a>, and Soundly<\/a> sont tous tr\u00e8s utiles pour trouver ces sons ainsi que des id\u00e9es bizarres et hors du commun.<\/p>\n\n\n\n

Cet article fait partie d\u2019une s\u00e9rie\u00a0: Partie 1<\/a> | Partie 2<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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