{"id":45686,"date":"2020-08-13T05:51:43","date_gmt":"2020-08-13T09:51:43","guid":{"rendered":"https:\/\/audioservices.appwapp.com\/?p=45686"},"modified":"2020-08-13T05:51:45","modified_gmt":"2020-08-13T09:51:45","slug":"serie-conception-sonore-et-arrangements-part-4-accent-et-proportion","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/audioservices.studio\/fr\/blogue\/serie-conception-sonore-et-arrangements-part-4-accent-et-proportion","title":{"rendered":"S\u00e9rie \u00ab Conception sonore et Arrangements \u00bb Part. 4 : Accent et proportion"},"content":{"rendered":"\n<p>Cet article fait partie d\u2019une s\u00e9rie\u00a0: <a href=\"https:\/\/audioservices.studio\/blog\/sound-design-and-arrangements-series-pt-1-contrast\">Part 1<\/a> | <a href=\"https:\/\/audioservices.studio\/blog\/sound-design-and-arrangements-series-pt-2-balance\">Part 2<\/a> | <a href=\"https:\/\/audioservices.studio\/blog\/sound-design-and-arrangements-series-pt-3-repetition\">Part 3<\/a> | Part 4<\/p>\n\n\n\n<p>Dans cet article, j\u2019ai pens\u00e9 plonger dans deux principes que je trouve indissociables\u00a0: l\u2019accent et la proportion. Commen\u00e7ons par d\u00e9finir ce qu\u2019ils signifient, puis nous verrons comment les utiliser dans ce que nous aimons\u00a0: la production musicale.<\/p>\n\n\n\n<p>Dans de pr\u00e9c\u00e9dents articles, j\u2019ai parl\u00e9 de la fa\u00e7on de <a href=\"https:\/\/audioservices.studio\/blog\/music-production-tips-how-to-start-a-track\">commencer un morceau<\/a>. Bien qu\u2019il n\u2019y ait pas de bonne ou de mauvaise r\u00e9ponse ici, nous pouvons nous mettre d\u2019accord sur certains points \u00e0 propos du noyau d\u2019une chanson. Permettez-moi de vous poser une question directe pour commencer, qui est la suivante\u00a0: quand vous pensez \u00e0 votre chanson pr\u00e9f\u00e9r\u00e9e de tous les temps, qu\u2019est-ce qui vous vient automatiquement \u00e0 l\u2019esprit concernant sa partie la plus m\u00e9morable?<\/p>\n\n\n\n<p>Toutes sortes de r\u00e9ponses peuvent se pr\u00e9senter, et peut-\u00eatre entendez-vous la chanson dans votre t\u00eate en lisant ceci. Peut-\u00eatre vous souvenez-vous du refrain, du riff principal (motif), ou encore une partie de la chanson o\u00f9 une \u00e9motion sp\u00e9cifique est \u00e9voqu\u00e9e en vous\u2009; vous pensez peut-\u00eatre m\u00eame \u00e0 une partie purement technique.<\/p>\n\n\n\n<p>Ce dont vous vous souvenez de cette chanson est votre point focal. Le point focal de l\u2019auditeur est ce qui attire et retient son attention.<\/p>\n\n\n\n<blockquote class=\"wp-block-quote is-layout-flow wp-block-quote-is-layout-flow\"><p><strong>L\u2019accent <\/strong>est une strat\u00e9gie qui vise \u00e0 attirer l\u2019attention de l\u2019auditeur sur un \u00e9l\u00e9ment de conception sp\u00e9cifique ou sur un \u00e9l\u00e9ment pr\u00e9cis. Vous pouvez mettre l\u2019accent sur plusieurs points, mais plus vous en avez, moins l\u2019accent aura d\u2019impact.<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n<p>Quand je produis une chanson, j\u2019aime me demander <strong>quel est l\u2019\u00e9l\u00e9ment phare de cette chanson<\/strong>. Quel est le motif, l\u2019id\u00e9e principale? Qu\u2019est-ce qui va d\u2019abord attirer votre attention et vous garder engag\u00e9? En \u00e9coutant une chanson, vous pouvez avoir diff\u00e9rentes couches et id\u00e9es qui se succ\u00e8dent, mais bien s\u00fbr, elles ne peuvent pas toutes attirer l\u2019attention de l\u2019auditeur, car vous ne pouvez vraiment vous concentrer que sur un ou deux \u00e9l\u00e9ments \u00e0 la fois. <a href=\"https:\/\/audioservices.studio\/blog\/the-art-of-making-long-songs\">Comme expliqu\u00e9 dans les articles pr\u00e9c\u00e9dents<\/a>, l\u2019auditeur suivra les arrangements exactement comme on suivrait l\u2019histoire d\u2019un film.<\/p>\n\n\n\n<p>L\u2019accent peut \u00eatre mis selon deux perspectives\u00a0: du c\u00f4t\u00e9 du tonique et\/ou de la narration.<\/p>\n\n\n\n<p>La partie tonique est celle o\u00f9 vous avez votre phrase (m\u00e9lodie) et o\u00f9 il y a une partie qui est \u00ab\u00a0plus forte\u00a0\u00bb que les autres. Supposons que nous prenions une phrase et que nous changions l\u2019accent de la tonique, cela changera son sens (les majuscules repr\u00e9sentent la tonique)\u00a0:<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li>I like carrots.<\/li><li>I LIKE carrots.<\/li><li>I like CARROTS.<\/li><li>mais aussi<em>, I LIke carROTS!<\/em><\/li><\/ul>\n\n\n\n<p>Nous avons ici trois accents toniques diff\u00e9rents, et dans chacun d\u2019eux, le point focal de l\u2019auditeur est d\u00e9plac\u00e9 vers un mot sp\u00e9cifique. Lorsque nous parlons, nous changeons l\u2019accent tonique naturel pour un mot sp\u00e9cifique afin de mettre de l\u2019importance sur celui-ci. Il peut \u00eatre utilis\u00e9 comme poids, pour insister sur votre position sur un sujet, ou pour clarifier un mot.<\/p>\n\n\n\n<p>Il en va de m\u00eame pour le positionnement dans le temps\u00a0:<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li>I like&#8230; carrots.<\/li><li>I&#8230; like carrots.<\/li><\/ul>\n\n\n\n<p>Ou en espa\u00e7ant peut-\u00eatre les syllabes pour cr\u00e9er un autre type de tonique\u00a0:<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li>I li..ke carrots.<\/li><li>I like car&#8230;rots.<\/li><\/ul>\n\n\n\n<p>La pause cr\u00e9e une tension lorsque vous attendez. Si vous pouvez vous concentrer sur une id\u00e9e et l\u2019articuler de diff\u00e9rentes mani\u00e8res, vous pouvez imaginer que votre motif gardera l\u2019int\u00e9r\u00eat de l\u2019auditeur.<\/p>\n\n\n\n<p>Imaginez maintenant ces id\u00e9es transpos\u00e9es dans votre phrase m\u00e9lodique\u2009; vous pouvez jouer avec la v\u00e9locit\u00e9, mais aussi cr\u00e9er une accentuation en la mettant en pause, en la retardant et en la mettant en avant.<\/p>\n\n\n\n<p><strong>Solutions possibles pour mettre l\u2019accent\u00a0: <\/strong>vitesse, swing, hasard (random).<\/p>\n\n\n\n<p>Dans notre groupe de coaching sur Facebook, je vois souvent des gens essayer de se concentrer sur tout ce qu\u2019une chanson <em>devrait<\/em> avoir, mais sans id\u00e9e principale et donc sans accent, les auditeurs ont du mal \u00e0 se laisser accrocher par une partie quelconque. Vous pouvez faire tout ce que vous voulez en musique, oui, mais peut-\u00eatre que si vous \u00e9coutez vos chansons pr\u00e9f\u00e9r\u00e9es, vous remarquerez qu\u2019elles ont g\u00e9n\u00e9ralement une forte accroche ou quelque chose qui vous entra\u00eene.<\/p>\n\n\n\n<p><strong>Conseil\u00a0: <\/strong>r\u00e9duisez votre morceau au strict minimum, mais de fa\u00e7on \u00e0 ce qu\u2019il soit toujours reconnaissable comme \u00e9tant la m\u00eame chanson. Vous reste-t-il la m\u00e9lodie ou est-ce autre chose? Qu\u2019est-ce qui est unique dans votre chanson?<\/p>\n\n\n\n<p>Bien que cet article ne traite pas en d\u00e9tail des motifs et des accroches, puisque cela <a href=\"https:\/\/audioservices.studio\/fr\/finalisation-tracks-et-arrangements\/raconter-une-histoire-a-travers-les-arrangements\">a d\u00e9j\u00e0 \u00e9t\u00e9 trait\u00e9 plusieurs fois sur ce blogue<\/a>, j\u2019aimerais discuter de la fa\u00e7on dont l\u2019accent peut \u00eatre utilis\u00e9 pour donner vie \u00e0 une accroche ou un motif.<\/p>\n\n\n\n<p>Pour mettre en valeur un son, une accroche ou un motif sp\u00e9cifique, vous pouvez utiliser l\u2019une de ces techniques\u00a0:<\/p>\n\n\n\n<ol class=\"wp-block-list\"><li><strong>Amplitude\u00a0: <\/strong>Un son avec un gain inf\u00e9rieur ou sup\u00e9rieur de 25-75\u00a0% \u00e0 celui d\u2019un autre. Pensez \u00e0 diff\u00e9rents sons de batterie dans un kit.<\/li><li><strong>Luminosit\u00e9\u00a0<\/strong>: La luminosit\u00e9 commence g\u00e9n\u00e9ralement \u00e0 environ 8\u00a0kHz. Un filtre ou une augmentation de l\u2019\u00e9galisation autour de cette zone et plus haut vous donnera une impression de magie. M\u00eame chose pour la saturation multibande. C\u2019est pourquoi le fait de couper ou d\u2019apprivoiser les sons par rapport \u00e0 ceux que vous voulez plus clairs contribuera \u00e0 l\u2019accentuation.<\/li><li><strong>\u00c9paisseur\u00a0: <\/strong>Si vous prenez plusieurs \u00e9chantillons, percussifs par exemple, et que vous en compressez certains en parall\u00e8le (par exemple 50\u00a0% wet) de mani\u00e8re tr\u00e8s agressive avec un ratio de 8:1, vous verrez certainement une diff\u00e9rence.<\/li><li><strong>Dynamique\u00a0: <\/strong>En utilisant une enveloppe, mappez-la \u00e0 certains param\u00e8tres de vos plug-ins pour qu\u2019ils interagissent avec le signal entrant.<\/li><\/ol>\n\n\n\n<p>Cependant, toutes ces techniques d\u00e9pendent d\u2019une chose\u00a0: ce sur quoi vous mettez l\u2019accent doit avoir un \u00ab\u00a0avantage\u00a0\u00bb par rapport aux autres sons. En ambient ou en techno avec plusieurs sons, vous devrez vous assurer de mettre en place le routage dans votre production avant m\u00eame de mixer votre chanson. J\u2019aime regrouper tous les \u00e9l\u00e9ments qui sont d\u00e9coratifs pour qu\u2019ils soient trait\u00e9s comme s\u2019ils \u00e9taient un peu plus distants. Par exemple, pour ce groupe, vous pourriez commencer par couper la plupart des aigus \u00e0 environ 10\u00a0k avec une courbe de filtre douce, puis contr\u00f4ler les transitoires avec un transient shaper en les rendant moins agressifs et enfin avoir une r\u00e9verb\u00e9ration qui se concentre sur une r\u00e9ponse tardive, ce qui cr\u00e9era une distance. Vous pouvez ensuite diminuer le gain de l\u2019ensemble du groupe \u00e0 tester pour obtenir une plus grande sensation d\u2019arri\u00e8re-plan de tous ces sons. Quelque chose comme <a href=\"https:\/\/www.pluginboutique.com\/product\/3-Studio-Tools\/71-Dynamic-Processor\/3259-TrackSpacer?a_aid=5702a7c2d424b\">Trackspacer<\/a> pourrait aussi \u00eatre tr\u00e8s utile ici pour cr\u00e9er un espace entre l\u2019id\u00e9e principale et vos autres sons.<\/p>\n\n\n\n<p>Pour soutenir l\u2019accent, il faut de la <strong>proportion<\/strong>. En mati\u00e8re de conception sonore, j\u2019aime penser que la proportion est un \u00e9l\u00e9ment de conception plus qu\u2019une chose pragmatique. Si vous pensez \u00e0 une batterie, tous les coups sont vraiment \u00e0 des niveaux de volume diff\u00e9rents \u2014 vous ne voyez jamais un batteur frapper tout au m\u00eame niveau de volume\u2009; ils ne le feraient probablement pas m\u00eame s\u2019ils le pouvaient parce que \u00e7a ne sonne pas bien. C\u2019est une version de la proportion qui peut \u00eatre appliqu\u00e9e \u00e0 n\u2019importe laquelle de vos s\u00e9quences, percussions et autres id\u00e9es \u2014 c\u2019est souvent li\u00e9 \u00e0 la v\u00e9locit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n<p>Je vois aussi la proportion dans le bouton dry\/wet des effets. Quelle quantit\u00e9 voulez-vous ajouter ou enlever?<\/p>\n\n\n\n<blockquote class=\"wp-block-quote is-layout-flow wp-block-quote-is-layout-flow\"><p>Pour que l\u2019auditeur comprenne l\u2019importance et l\u2019accent d\u2019un effet, vous devrez le contrebalancer par quelque chose de proportionnellement inf\u00e9rieur. Si vous voulez que l\u2019auditeur entende la puissance d\u2019un son, essayez d\u2019en utiliser un autre qui est tr\u00e8s faible\u2009; le contraste l\u2019amplifiera.<\/p><\/blockquote>\n\n\n\n<p>La proportion provient de diff\u00e9rents aspects. Les dispositions prennent le relais du mix de mani\u00e8re dynamique. Ainsi, si vous consid\u00e9rez que votre chanson comporte une introduction, un milieu et une fin, la proportion peut \u00e9galement \u00eatre abord\u00e9e dans les arrangements sous l\u2019angle du temps. Bien qu\u2019il n\u2019y ait rien de mal aux arrangements lin\u00e9aires, qui sont parmi les outils de DJ les plus conviviaux possible, ils ne sont peut-\u00eatre pas l\u2019exemple le plus probant de proportion en musique.<\/p>\n\n\n\n<p>Voici quelques exemples de la fa\u00e7on dont vous pouvez aborder la proportion dans vos productions avec quelques petits ajustements simples\u00a0:<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\"><li>Lorsque vous mixez vos \u00e9l\u00e9ments, regardez la mesure du volume sur le Master. Vous voulez que votre \u00e9l\u00e9ment principal vienne le plus fort pour ensuite mixer les autres \u00e9l\u00e9ments. Vous pouvez regrouper tous vos autres \u00e9l\u00e9ments en plus de l\u2019\u00e9l\u00e9ment principal et les faire l\u00e9g\u00e8rement diminuer avec un compresseur. J\u2019ai vraiment appr\u00e9ci\u00e9 le <a href=\"https:\/\/sonimus.com\/\">Smart Compressor de Sonimus<\/a>. Il fait un excellent travail d\u2019att\u00e9nuation des fr\u00e9quences, un peu comme le Track Spacer mais en plus propre puisqu\u2019il fournit un assistant interne.<\/li><li>Si vous avez manqu\u00e9 les articles pr\u00e9c\u00e9dents, une technique que j\u2019ai d\u00e9crite est la technique\u00a075-50-25, comme je l\u2019ai nomm\u00e9e. Une fois que vous avez votre \u00e9l\u00e9ment principal en place, vous voudrez que les autres canaux soient soit un peu plus bas (75\u00a0%), soit la moiti\u00e9 de l\u2019\u00e9l\u00e9ment principal (50\u00a0%), soit \u00e0 l\u2019arri\u00e8re (25\u00a0%). Cela donnera forme \u00e0 un mix spatial pour donner vraiment de l\u2019espace et des proportions \u00e0 l\u2019\u00e9l\u00e9ment principal.<\/li><li>Je trouve que si vous voulez mettre l\u2019accent, il n\u2019y a rien de mieux que d\u2019y apporter un peu de vie et je vous recommande d\u2019utiliser un outil comme <a href=\"https:\/\/www.pluginboutique.com\/product\/2-Effects\/39-FX-Bundle\/5702-ShaperBox-2-Bundle-?a_aid=5702a7c2d424b\">Shaperbox 2<\/a>. J\u2019automatiserais le volume sur 4 mesures. Je trouve que le 4 mesures est la cible principale de la musique \u00e9lectronique, surtout pour l\u2019organisation et la variation dont elle a besoin pour garder l\u2019auditeur engag\u00e9. Si elle change toutes les 2 mesures, l\u2019auditeur le remarquera, mais toutes les 4 mesures, avec une progression, cela cr\u00e9era l\u2019id\u00e9e qu\u2019il y a toujours une variation. De plus, j\u2019aime cr\u00e9er des fondus dans diff\u00e9rents plateaux d\u2019automatisation. Vous pouvez avoir une inclinaison entre les mesures\u00a01 et 2, puis passer \u00e0 un niveau diff\u00e9rent sur 3 et un mouvement lent sur 4. C\u2019est tr\u00e8s excitant pour l\u2019oreille. Associez cela \u00e0 l\u2019automatisation du filtre, et vous aurez une v\u00e9ritable action. L\u2019accentuation fonctionnera bien si ce type d\u2019automatisation se produit sur votre \u00e9l\u00e9ment principal, mais c\u2019est difficile \u00e0 faire sur toutes les pistes, car cela devient distrayant.<\/li><li>Les \u00e9l\u00e9ments de soutien peuvent partager des r\u00e9verb\u00e9rations ou des effets similaires avec l\u2019id\u00e9e principale pour cr\u00e9er une coh\u00e9sion.<\/li><li>La dynamique est utile pour l\u2019articulation et l\u2019accentuation. Le nouveau <a href=\"https:\/\/www.pluginboutique.com\/meta_product\/2-Effects\/30-Distortion\/6431-FabFilter-Saturn-2?a_aid=5702a7c2d424b\">Saturn 2<\/a> est assez incroyable pour cela \u2014 il peut modifier la saturation en fonction d\u2019un signal entrant.<\/li><\/ul>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Cet article fait partie d\u2019une s\u00e9rie\u00a0: Part 1 | Part 2 | Part 3 | Part 4 Dans cet article, j\u2019ai pens\u00e9 plonger dans deux principes que je trouve indissociables\u00a0: l\u2019accent et la proportion. Commen\u00e7ons par d\u00e9finir ce qu\u2019ils signifient, puis nous verrons comment les utiliser dans ce que nous aimons\u00a0: la production musicale. 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