{"id":51442,"date":"2023-05-02T12:22:52","date_gmt":"2023-05-02T16:22:52","guid":{"rendered":"https:\/\/audioservices.studio\/mixage-dun-morceau-pendant-larrangement"},"modified":"2023-05-02T12:22:52","modified_gmt":"2023-05-02T16:22:52","slug":"mixage-dun-morceau-pendant-larrangement","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/audioservices.studio\/fr\/blogue-fr\/mixage-dun-morceau-pendant-larrangement","title":{"rendered":"Mixage d’un morceau pendant l’arrangement"},"content":{"rendered":"


\n<\/span>
\n<\/span>L’une des questions que l’on me pose souvent lorsque j’enseigne la production est la suivante : \u00ab\u00a0Dois-je commencer \u00e0 mixer en m\u00eame temps que je travaille sur la piste? Il n’y a pas de r\u00e9ponse pr\u00e9cise \u00e0 cette question, car chaque chanson est diff\u00e9rente. Je dirai cependant que je commence \u00e0 travailler sur le mixage d\u00e8s le d\u00e9but, mais pas n\u00e9cessairement de la mani\u00e8re dont les gens pourraient le penser. <\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

Il y a trois choses auxquelles je fais attention pour m’assurer que mon mixage est correct, d\u00e8s le d\u00e9part.<\/span><\/p>\n

 <\/p>\n

    \n
  1. Gain staging (niveaux des gains)<\/b>. C’est un sujet que j’aborde dans les tutoriels et les ateliers sur le mixage, mais il s’agit surtout de normaliser. Vous voulez que votre entr\u00e9e (\u00e9chantillon, synth\u00e9tiseurs) soit proche de 0 dB. Ensuite, vous ajusterez le fader au niveau d\u00e9sir\u00e9 (ex. -10 dB).<\/span><\/li>\n
  2. Hi\u00e9rarchie des amplitudes<\/b>. Quel est le son qui domine? C’est celui qui sera le plus fort de votre mixage pendant la majeure partie de la chanson. Les autres sons seront ajust\u00e9s par rapport au son dominant.<\/span><\/li>\n
  3. S\u00e9quen\u00e7age et espace n\u00e9gatif<\/b>. C’est ici que se joue l’essentiel. De nombreuses personnes ont des difficult\u00e9s avec le mixage effectu\u00e9 \u00e0 la fin de la production d’une chanson en raison de tous les chevauchements dans l’amplitude (volume) et le timing. Par exemple, si vous devez utiliser un side-chain entre le kick et la basse, c’est parce que vous n’avez pas pr\u00e9par\u00e9 d’espace n\u00e9gatif pour le kick. Ensuite, il vous faudra sculpter \u00e0 la fois le partage des fr\u00e9quences et l’amplitude.<\/span><\/li>\n<\/ol>\n

     <\/p>\n

    Un bon s\u00e9quen\u00e7age signifie un bon mixage<\/span><\/h2>\n

     <\/p>\n

    Ma devise est que si votre s\u00e9quen\u00e7age est fait correctement, vous n’aurez pas beaucoup \u00e0 jongler avec une fois que vous serez \u00e0 l’\u00e9tape du mixage. En fait, vous ne voulez pas que les sons se chevauchent trop pour \u00e9viter les probl\u00e8mes de masquage.<\/span><\/p>\n

     <\/p>\n

    Lorsque je re\u00e7ois un morceau pour le mastering, l’une des principales t\u00e2ches que je dois accomplir est d’ajuster le niveau sonore. Si les niveaux de gain sont m\u00e9diocres, je dois les augmenter consid\u00e9rablement pour atteindre le niveau sonore standard. Si je dois augmenter le volume, cela signifie que tout son qui se chevauche sera \u00e9cras\u00e9 et fusionn\u00e9 avec d’autres, ce qui annihilera toute la pr\u00e9cision d’un mixage a\u00e9r\u00e9 et cr\u00e9era un mastering muddy et sans vie.<\/span><\/p>\n

     <\/p>\n

    Ainsi, certains sons peuvent partager la m\u00eame position dans le s\u00e9quen\u00e7age, comme c’est le cas dans la musique techno ou house, o\u00f9 les kicks, les claps et les hats se m\u00e9langent. Mais comme vous le savez, ils ne se trouvent pas dans les m\u00eames zones de fr\u00e9quence. Les kicks seront dans les basses, les claps dans les mids et les hats dans les hautes fr\u00e9quences. Il y a donc de l’espace dans le spectre pour que tous les sons puissent cohabiter. Les transitoires des claps peuvent \u00e9galement accentuer les kicks, en leur donnant plus de punch. <\/span><\/p>\n

     <\/p>\n

    (H2 Tag – Make sure to adjust this on WordPress) Attention \u00e0 la gamme dynamique<\/span>
    \n<\/span>
    \n<\/span>Cela dit, ces sons auront plus de punch si vous contr\u00f4lez leur longueur. La gamme dynamique accentue le punch et la pr\u00e9cision. Ce que nous appelons la gamme dynamique est la diff\u00e9rence entre le pic le plus fort et la partie la plus basse. Si vous ins\u00e9rez un espace n\u00e9gatif (silence), vos sons seront th\u00e9oriquement plus percutants.<\/span><\/p>\n

     <\/p>\n

    Cela signifie que la r\u00e9verb\u00e9ration, les delays et les bruits de fond peuvent nuire \u00e0 la gamme dynamique, car ils enl\u00e8vent de l’espace au plancher sonore. Si vous en ajoutez trop, le morceau sera brouillon et muddy.<\/span><\/p>\n

     <\/p>\n

    Avec cette id\u00e9e en t\u00eate, vous commencerez par s\u00e9lectionner des sons et par ajuster leur longueur, puis vous les normaliserez (par exemple, en les rapprochant de 0 dB). <\/span><\/p>\n

     <\/p>\n

    \u00catre strat\u00e9gique avec la voix<\/span><\/h2>\n

     <\/p>\n

    Lorsqu’il s’agit de cr\u00e9er l’id\u00e9e principale d’une chanson, nous appellerons les sons des \u00ab\u00a0voix\u00a0\u00bb. Vous vous faciliterez la vie en vous limitant \u00e0 4 maximum.<\/span><\/p>\n

     <\/p>\n

    Une voix peut \u00eatre un synth\u00e9tiseur ou un instrument. Si vous y ajoutez des couches, il s’agit toujours d’une seule voix. Mais si vous ajoutez un deuxi\u00e8me instrument qui joue des notes diff\u00e9rentes \u00e0 des moments diff\u00e9rents, il s’agira d’une deuxi\u00e8me voix. Avec quatre voix, le tout devient charg\u00e9.<\/span><\/p>\n

     <\/p>\n

    Espace dans le mixage<\/span><\/h2>\n

     <\/p>\n

    En termes d’amplitude, nous savons que les niveaux doivent \u00eatre diff\u00e9rents, mais le panoramique et le positionnement st\u00e9r\u00e9o peuvent \u00e9galement faire la diff\u00e9rence. Vous devez garder \u00e0 l’esprit que vous essayerez d’\u00e9viter les chevauchements st\u00e9r\u00e9o, mais en termes d’amplitude, si deux sons s’affrontent, vous pouvez leur donner un panoramique diff\u00e9rent afin d’obtenir de l’espace et de la clart\u00e9.<\/span><\/p>\n

     <\/p>\n

    L\u00e0 encore, en ce qui concerne l’amplitude, vous pouvez r\u00e9duire certaines fr\u00e9quences de mani\u00e8re \u00e0 ce que le bas ou le milieu de gamme n’interf\u00e8re pas. C’est pourquoi les \u00e9galiseurs passifs, tels que les Pultecs<\/a> ou les \u00e9galiseurs \u00e0 3-4 bandes, sont tr\u00e8s utiles. Ils vous permettent d’ajuster une gamme de fr\u00e9quences sans modifier l’ensemble du spectre.<\/span><\/p>\n

     <\/p>\n

    En fin de compte, je vous invite \u00e0 r\u00e9fl\u00e9chir \u00e0 la mani\u00e8re dont vous s\u00e9quencez votre musique avec soin et je pense que votre mixage sera beaucoup plus facile.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    L’une des questions que l’on me pose souvent lorsque j’enseigne la production est la suivante : \u00ab\u00a0Dois-je commencer \u00e0 mixer en m\u00eame temps que je travaille sur la piste? Il n’y a pas de r\u00e9ponse pr\u00e9cise \u00e0 cette question, car chaque chanson est diff\u00e9rente. 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