{"id":51913,"date":"2023-07-27T10:31:51","date_gmt":"2023-07-27T14:31:51","guid":{"rendered":"https:\/\/audioservices.studio\/references-de-clients-et-exercices"},"modified":"2023-07-27T10:31:51","modified_gmt":"2023-07-27T14:31:51","slug":"references-de-clients-et-exercices","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/audioservices.studio\/fr\/coaching-fr\/references-de-clients-et-exercices","title":{"rendered":"R\u00e9f\u00e9rences de clients et exercices"},"content":{"rendered":"

Quand il s’agit de faire de la musique ou de mixer, il faut bien commencer quelque part et s’inspirer des autres est souvent un bon moyen de d\u00e9marrer. Il y a beaucoup d’id\u00e9es re\u00e7ues sur la mani\u00e8re d’utiliser les r\u00e9f\u00e9rences. J’ai d\u00e9j\u00e0 abord\u00e9 ce sujet dans un article pr\u00e9c\u00e9dent, mais j’ai d\u00e9cid\u00e9 d’approfondir la question. <\/span><\/p>\n

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Bien qu’il n’y ait pas de bonne ou de mauvaise fa\u00e7on d’utiliser les r\u00e9f\u00e9rences, je les utilise souvent pour une seule chose. Il peut s’agir d’un son qui m’intrigue, d’un type de s\u00e9quence, d’un rythme ou d’un concept qui chatouille mon cerveau et l’incite \u00e0 essayer de le reproduire. Si je peux la plupart du temps comprendre ce qui se passe, cela ne veut pas dire que je peux le reproduire tel quel. Certains clients que j’accompagne sont devenus tr\u00e8s dou\u00e9s pour reproduire ce qu’ils entendent, parfois avec mon aide ou non.<\/span><\/p>\n

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Mais l’id\u00e9e est d’essayer quelque chose et d’\u00eatre ouvert \u00e0 ce que cela vous apportera ensuite.<\/span><\/p><\/blockquote>\n

 <\/p>\n

Bien que je produise beaucoup pour mes clients, les gens se demandent parfois ce que font les autres, quels sont les artistes \u00e0 suivre, mais aussi quels sont les artistes que je suis personnellement pour ma propre inspiration.<\/span><\/p>\n

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Il m’arrive souvent d’avoir des clients qui commencent une id\u00e9e \u00e0 partir d’une r\u00e9f\u00e9rence, mais qui ont du mal \u00e0 la concr\u00e9tiser comme ils le souhaitent. Je donne ici quelques points \u00e0 v\u00e9rifier en premier lieu pour d\u00e9marrer correctement (en d’autres termes, c’est l\u00e0 que les clients \u00e9chouent).<\/span><\/p>\n

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Chargez votre morceau de r\u00e9f\u00e9rence dans Ableton (ou autre DAW) et mettez-le d’abord en solo pour pouvoir le comparer \u00e0 votre projet. Je vous conseille de baisser le volume de votre r\u00e9f\u00e9rence car elle est peut-\u00eatre masteris\u00e9e alors que la v\u00f4tre ne l’est pas.<\/span><\/p>\n

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Il y a quelques points initiaux \u00e0 prendre en consid\u00e9ration :<\/span><\/h3>\n

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    \n
  1. Le ton<\/b>: Utilisez un analyseur FFT (SPAN de Voxengo est gratuit ou Fabfilter ProQ3) sur le master pour voir si le ton est similaire. La courbe est-elle similaire ou diff\u00e9rente de la v\u00f4tre?<\/span><\/li>\n<\/ol>\n

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    1. Note fondamentale\/gamme<\/b> : Vous pouvez utiliser un<\/span> d\u00e9tecteur de tonalit\u00e9<\/span><\/a> sur votre r\u00e9f\u00e9rence pour voir quelle est la tonalit\u00e9 et la gamme de base, puis v\u00e9rifiez si la v\u00f4tre est bien r\u00e9gl\u00e9e. Bien qu’il ne soit pas n\u00e9cessaire d’avoir la m\u00eame que votre r\u00e9f\u00e9rence, certains clients ne se rendent pas compte que leurs diff\u00e9rents \u00e9l\u00e9ments ne sont pas dans la m\u00eame tonalit\u00e9. Cela se traduit souvent par le sentiment que la chanson n’est pas univoque ou qu’elle sonne faux. Notez que le son peut para\u00eetre un peu \u00e9trange si vous y avez \u00e9t\u00e9 surexpos\u00e9 et que vous vous y \u00eates habitu\u00e9, mais pour une paire d’oreilles fra\u00eeches, le son peut devenir g\u00eanant.<\/span><\/li>\n<\/ol>\n

       <\/p>\n

        \n
      1. Vitesse et rythme<\/b>: Trouvez le BPM de votre r\u00e9f\u00e9rence et essayez de le faire correspondre au v\u00f4tre. Quelle est la signature rythmique.<\/span><\/li>\n<\/ol>\n

         <\/p>\n

        Derni\u00e8rement, j’ai appr\u00e9ci\u00e9<\/span> Decoda<\/span><\/a> en tant que logiciel d’analyse complet. Vous pouvez faire tellement de choses avec, ainsi qu’extraire des m\u00e9lodies en midi. Je trouve qu’il est essentiel pour travailler avec des clients exigeants.<\/span><\/p>\n

         <\/p>\n

        Lorsqu’il s’agit des artistes les plus appr\u00e9ci\u00e9s par mes clients, j’en ai compil\u00e9 quelques-uns et je vais vous expliquer en quelques mots pourquoi ils sont appr\u00e9ci\u00e9s.<\/span><\/p>\n

         <\/p>\n

        Ricardo Villalobos<\/b><\/h2>\n

        \"\"<\/h2>\n

        Ce n’est pas une surprise puisque c’est l’un de mes artistes pr\u00e9f\u00e9r\u00e9s et que beaucoup de gens viennent me voir en sachant que j’ai pass\u00e9 des d\u00e9cennies \u00e0 comprendre son style peu conventionnel et que je peux expliquer comment certaines de ses chansons sont faites. Qu’on l’aime ou qu’on le d\u00e9teste, ce type a certainement d\u00e9velopp\u00e9 sa propre personnalit\u00e9 en mati\u00e8re de production et ses compositions musicales ouvrent toujours de nouvelles voies \u00e0 ce que l’on peut faire en musique.<\/span><\/p>\n

         <\/p>\n

         <\/p>\n

        Ce qu’il nous a inspir\u00e9 : <\/b><\/h4>\n

         <\/p>\n

          \n
        • Il peut \u00eatre amusant de cr\u00e9er des pistes super longues avec plus ou moins de structure.<\/span><\/li>\n
        • Laisser ses chansons inachev\u00e9es a un c\u00f4t\u00e9 plus humain.<\/span><\/li>\n
        • Combiner des sons vraiment bizarres peut fonctionner si l’on conserve certains \u00e9l\u00e9ments auxquels on peut se r\u00e9f\u00e9rer.<\/span><\/li>\n
        • Il n’a pas peur de sampler des disques obscurs pour en faire l’id\u00e9e principale de ses chansons.<\/span><\/li>\n<\/ul>\n

           <\/p>\n

          Ricardo est connu pour avoir une \u00e9norme collection de synth\u00e9tiseurs modulaires, mais contrairement \u00e0 beaucoup de gens qui en ont beaucoup, il enregistre de nouveaux essais chaque semaine afin que vous puissiez voir le large \u00e9ventail de ses outils. <\/span><\/p>\n

           <\/p>\n

          Exercices li\u00e9s \u00e0 l’\u00e9tude de sa musique :<\/b><\/h4>\n

           <\/p>\n

          – Utilisez VCV pour comprendre la pens\u00e9e modulaire qu’il utilise et randomisez certains \u00e9l\u00e9ments pour obtenir un brin de folie.<\/span><\/p>\n

          – Les polyrythmies sont la cl\u00e9, avec une signature temporelle irr\u00e9guli\u00e8re. Examinez \u00e9galement les rythmes euclidiens.<\/span><\/p>\n

          – Ric utilise beaucoup de synth\u00e8se granulaire sur ses instruments ou synth\u00e9tiseurs de percussion.<\/span><\/p>\n

           <\/p>\n

          Vid<\/b><\/h2>\n

          \"\"<\/p>\n

           <\/p>\n

           <\/p>\n

          Il s’agit d’un autre artiste qui revient souvent en tant que r\u00e9f\u00e9rence. Les gens aiment la simplicit\u00e9 pourtant complexe de ses chansons. Contrairement \u00e0 Villalobos, ses chansons sont assez polies et organis\u00e9es.<\/span><\/p>\n

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          Ce qu’il nous a inspir\u00e9 : <\/b><\/h4>\n

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            \n
          • La techno atmosph\u00e9rique est tr\u00e8s amusante \u00e0 r\u00e9aliser et est \u00e0 la fois excitante et m\u00e9ditative.<\/span><\/li>\n
          • Les pads riches sur les enregistrements de terrain sont hypnotisants.<\/span><\/li>\n
          • Les tons sombres donnent une impression plus myst\u00e9rieuse.<\/span><\/li>\n<\/ul>\n

             <\/p>\n

            Exercices li\u00e9s \u00e0 l’\u00e9tude de sa musique :<\/b><\/h4>\n

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              \n
            • Recueillir des enregistrements de terrain et des sons d’ambiance tels que ceux d’un restaurant ou d’une \u00e9glise.<\/span><\/li>\n
            • Les grooves et les rythmes qui sont groovy valent la peine d’\u00eatre \u00e9tudi\u00e9s et je recommande souvent de rechercher des boucles pr\u00e9-fabriqu\u00e9es et de les copier. Le fait de supprimer une grande partie du sustain des percussions pour les garder courtes contribue vraiment \u00e0 donner une impression de house minimale.<\/span><\/li>\n
            • Il n’a souvent pas d’\u00e9l\u00e9ments brillants et le fait de garder les sons dans les basses fr\u00e9quences lui conf\u00e8re une ambiance myst\u00e9rieuse.<\/span><\/li>\n<\/ul>\n

               <\/p>\n

              Pablo Bolivar (ou la Dub Techno)<\/b><\/h2>\n

              \"\"<\/p>\n

               <\/p>\n

              Comme j’ai une longue exp\u00e9rience de la dub techno, on me pose beaucoup de questions sur la fa\u00e7on dont ces pads sont fabriqu\u00e9s. Si elle n’est pas forc\u00e9ment compliqu\u00e9e, elle n\u00e9cessite tout de m\u00eame quelques ajustements car ce qui rend les pads dub techno captivants, c’est leur c\u00f4t\u00e9 toujours en mouvement. Cela provient de la modulation ou de l’automatisation. Pablo fait un excellent travail en s\u00e9lectionnant de beaux sons, des pads et de belles m\u00e9lodies luxuriantes, ce qui fait de lui une r\u00e9f\u00e9rence pour de nombreux clients.<\/span><\/p>\n

               <\/p>\n

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              Ce qu’il nous a inspir\u00e9 : <\/b><\/h4>\n
                \n
              • Beaucoup de classiques dub techno ont des m\u00e9lodies de 1 ou 2 notes, tr\u00e8s minimaliste. Pablo apporte des m\u00e9lodies simples mais plus complexes que 2 simples notes ce qui lui conf\u00e8re des moments m\u00e9morables. <\/span><\/li>\n
              • Production et mixage super propres. Rien d’inutile n’est jamais ajout\u00e9.<\/span><\/li>\n
              • Tout comme Vid, son approche de l’ambiance dynamique permet de se d\u00e9tendre ou de danser.<\/span><\/li>\n<\/ul>\n

                 <\/p>\n

                Exercices li\u00e9s \u00e0 l’\u00e9tude de sa musique :<\/b><\/h4>\n

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                  \n
                • Utilisez une fondamentale avec une gamme mineure. Des accords mineurs compl\u00e8tent \u00e9galement la m\u00e9lodie. La plupart de ses m\u00e9lodies sont compos\u00e9es de 4 \u00e0 5 notes au maximum. Envisagez de faire des progressions d’accords.<\/span><\/li>\n
                • Utilisez des enregistrements de terrain pour compl\u00e9ter les m\u00e9lodies.<\/span><\/li>\n
                • Les percussions sont assez simples et r\u00e9p\u00e9titives. Le r\u00e9sultat est satisfaisant.<\/span><\/li>\n<\/ul>\n

                   <\/p>\n

                  J Dilla<\/b><\/h2>\n

                  \"\"<\/p>\n

                  Je ne dirais pas que quelqu’un m’a contact\u00e9 pour faire de la musique exactement comme lui, mais j’ai quelques clients dans le hip hop lofi qui, \u00e0 mon avis, est un d\u00e9riv\u00e9 de J Dilla. Il est issu de la g\u00e9n\u00e9ration MPC, o\u00f9 les gens \u00e9chantillonnaient des disques et jouaient avec. Son album \u00ab\u00a0Donuts\u00a0\u00bb est consid\u00e9r\u00e9 comme un album novateur dans le domaine du hip-hop et m\u00e9rite d’\u00eatre \u00e9cout\u00e9.<\/span><\/p>\n

                   <\/p>\n

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                  Ce qu’il nous a inspir\u00e9 : <\/b><\/h4>\n

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                    \n
                  • Sampler de mani\u00e8re flagrante et faire preuve d’audace. Samplez de la musique de n’importe quelle source et utilisez-en de courtes notes, soit pour cr\u00e9er votre accroche, soit pour mettre l’accent sur ce qui se passe. <\/span><\/li>\n
                  • Allez \u00e0 l’essentiel. Apprenez \u00e0 composer des chansons de moins de 3 minutes. Un d\u00e9fi pour la techno mais pour la musique \u00e9lectronique en g\u00e9n\u00e9ral, c’est un exercice qui vous oblige \u00e0 aller droit au but.<\/span><\/li>\n
                  • Exag\u00e9rez le swing de vos percussions. Essayez de le pousser au maximum pour voir ce qui se passe. <\/span><\/li>\n<\/ul>\n

                     <\/p>\n

                    Exercices li\u00e9s \u00e0 l’\u00e9tude de sa musique :<\/b><\/h4>\n

                     <\/p>\n

                      \n
                    • Comme indiqu\u00e9 plus haut, ces apprentissages sont aussi des choses \u00e0 essayer. Mais je recommanderais de d\u00e9nicher quelques disques dans un magasin d’occasion et de sampler des parties obscures.<\/span><\/li>\n
                    • Utilisez un contr\u00f4leur midi comme le PUSH ou avec des pads et essayez d’introduire manuellement vos rythmes.<\/span><\/li>\n
                    • Dans un clip, jouez avec les points de cha\u00eene (warp) pour cr\u00e9er des \u00e9tirements bizarres et des rythmes \u00e9lastiques.<\/span><\/li>\n
                    • D\u00e9coupez des rythmes et reprogrammez-les pour cr\u00e9er de nouveaux motifs.<\/span><\/li>\n<\/ul>\n

                       <\/p>\n

                      Fred Again<\/b><\/h2>\n

                      \"\"<\/p>\n

                      Je me suis d\u00e9sint\u00e9ress\u00e9 de la musique pop il y a des ann\u00e9es et je me suis toujours tenu \u00e0 l’\u00e9cart de la musique \u00e9lectronique commerciale. Mais Fred Again m’a impressionn\u00e9 par sa fa\u00e7on de faire de la musique et, bien s\u00fbr, par le r\u00e9sultat final. Le probl\u00e8me avec sa musique, c’est qu’il s’agit en fait de l’approche typique de n’importe quelle musique commerciale, de structure standard, et que ce qui compte ici, c’est le bon go\u00fbt.<\/span><\/p>\n

                       <\/p>\n

                      Cela signifie que la compr\u00e9hension des progressions d’accords et le travail avec les tonalit\u00e9s et les gammes seront au centre des pr\u00e9occupations. L’utilisation de plugins comme Captain Plugins suite fera une \u00e9norme diff\u00e9rence \u00e0 moins que vous n’ayez beaucoup de patience pour apprendre la th\u00e9orie musicale.<\/span><\/p>\n

                       <\/p>\n

                      Il n’y a pas de raccourci pour ce genre de musique. Mais les outils que vous pouvez utiliser vous faciliteront la t\u00e2che.<\/span><\/p>\n

                       <\/p>\n

                      C’est son r\u00e9cent album avec Brian Eno qui m’a fait l’appr\u00e9cier. <\/span><\/p>\n

                       <\/p>\n

                      Daft Punk<\/b><\/h2>\n

                       <\/p>\n

                      J’ai suivi le duo depuis 1995 jusqu’\u00e0 leur s\u00e9paration. Je ne pense pas qu’il y ait eu beaucoup de groupes musicaux qui aient eu un impact aussi important avec leur carri\u00e8re que ces deux-l\u00e0. C’est principalement d\u00fb \u00e0 leur d\u00e9sir d’innover, mais aussi de prendre des id\u00e9es qui fonctionnent tr\u00e8s bien et d’en tirer des id\u00e9es solides pour leur donner une nouvelle tournure. <\/span><\/p>\n

                       <\/p>\n

                      Dans un article pr\u00e9c\u00e9dent, je disais qu’il y a deux modes principaux lorsqu’il s’agit de travailler sur un projet : vous pouvez vouloir r\u00e9p\u00e9ter une id\u00e9e que vous aimez \u00e0 partir d’une chanson ou d’un artiste, ou vous pouvez vouloir innover par rapport \u00e0 ce que vous faites.<\/span><\/p>\n

                       <\/p>\n

                      Les choses que j’ai apprises en travaillant avec des clients qui veulent s’inspirer d’eux consistent principalement, une fois de plus, \u00e0 rechercher des samples et \u00e0 jouer avec. C’est un peu ce que nous avons repris de Dilla, mais avec un rythme plus rapide et une signature temporelle en 4\/4. Il fut un temps o\u00f9 la <\/span>French Touch<\/span><\/i> House\/Disco faisait fureur. Cette musique consistait \u00e0 utiliser un sample avec un filtrage important et l’effet classique de pompage et d’aspiration (pump\/duck). Cette technique est encore utilis\u00e9e de nos jours mais avec un peu plus de contr\u00f4le o\u00f9 on la per\u00e7oit moins.<\/span><\/p>\n

                       <\/p>\n

                      Outre le filtrage, voici quelques effets notables qu’ils utilisent et que vous pouvez explorer aujourd’hui : Bit crusher, tape saturation, vocoder, chorus\/phaser. Ils aiment aussi un bon kit 909.<\/span><\/p>\n

                       <\/p>\n

                      Et pour finir, qui sont mes r\u00e9f\u00e9rences personnelles?<\/span><\/p>\n

                       <\/p>\n

                      Ada Kaleh, Gigi Masin, Jan Jelinek, Rhythm and Sound, Vladislav Delay, Ricardo Villalobos, Matt Dear, Lawrence… et bien d’autres encore.<\/strong><\/p>\n

                       <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

                      Quand il s’agit de faire de la musique ou de mixer, il faut bien commencer quelque part et s’inspirer des autres est souvent un bon moyen de d\u00e9marrer. Il y a beaucoup d’id\u00e9es re\u00e7ues sur la mani\u00e8re d’utiliser les r\u00e9f\u00e9rences. J’ai d\u00e9j\u00e0 abord\u00e9 ce sujet dans un article pr\u00e9c\u00e9dent, mais j’ai d\u00e9cid\u00e9 d’approfondir la question. 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