Le guide de Pheek pour faire du Dub Techno

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Je pense que faire du Dub Techno est l’un des articles de blogue les plus demandés, et pendant des années, j’ai résisté. Je pense qu’il y avait une sorte de timidité et peut-être un manque de vocabulaire technique pour commencer à enseigner aux autres comment faire du Dub Techno. Mais je pense qu’il est temps de prendre une chance et d’ouvrir toutes les idées que j’ai compilées sur mon Dub Techno bien-aimé.

Ce billet n’expliquera pas nécessairement comment faire du dub techno traditionnel. J’aborderai certaines des questions les plus fréquemment posées à ce sujet, mais je tiens à développer la philosophie et l’esthétique elles-mêmes afin que vous puissiez en tirer le meilleur parti et l’intégrer à votre façon de travailler.

Les origines du Dub Techno

Avant d’aborder la façon de faire du dub techno, il est très important pour moi d’honorer les artistes qui sont à l’origine du genre et de parler de ses débuts. Pour cela, il y a quelques vidéos intéressantes de Dub Monitor. Ces deux vidéos expliquent mieux que moi les origines de la dub techno et son évolution.

Le dub techno est un sous-genre né de la fusion de deux styles musicaux influents : le dub et la techno. La musique dub elle-même trouve ses origines en Jamaïque à la fin des années 1960, avec des pionniers comme King Tubby et Lee « Scratch » Perry. La musique dub se caractérise par un usage intensif des effets, de l’écho, de la réverbération et de la manipulation des pistes existantes, en supprimant souvent les voix pour mettre l’accent sur le rythme et les éléments instrumentaux.

 

The Techno Connection : La techno, quant à elle, a vu le jour à Détroit au début des années 1980, avec des artistes comme Juan Atkins, Derrick May et Kevin Saunderson. La techno est connue pour ses rythmes répétitifs, ses sons synthétiques et son esthétique futuriste, souvent industrielle.

 

L’émergence du dub techno : Le dub techno a commencé à prendre forme au début des années 1990, lorsque des musiciens électroniques ont commencé à expérimenter la fusion des paysages sonores spacieux et chargés d’échos du dub avec les motifs rythmiques et les textures synthétiques de la techno, donnant ainsi naissance au dub techno. Le résultat est un genre qui conserve les rythmes hypnotiques de la techno tout en incorporant des éléments atmosphériques et dub.

 

Caractéristiques de base à prendre en compte lors de la création de dub techno : Le dub techno se caractérise par quelques éléments clés :

  • Paysages sonores de réverbération : Les producteurs de Dub techno utilisent de nombreux effets de réverbération et de delay pour créer des environnements sonores profonds et immersifs. Ces effets donnent à la musique une impression d’espace et de profondeur.
  • Minimalisme : À l’instar de la techno, le dub techno s’appuie souvent sur des compositions minimalistes qui mettent l’accent sur la répétition. L’utilisation d’éléments minimalistes permet d’obtenir une qualité méditative et induisant la transe.
  • Rythmes modérés : Alors que la techno peut avoir un rythme martelant et implacable, la dub techno a tendance à avoir des rythmes plus doux et plus calmes. Le rythme est souvent plus détendu et plus groovy.
  • Incorporation des techniques dub : Le dub techno incorpore les techniques caractéristiques du dub telles que l’écho, les dropouts et le déphasage pour créer un sentiment de mouvement et d’exploration au sein de la musique.

 

Pionniers notables : Parmi les premiers pionniers du dub techno, on peut citer Basic Channel, un duo allemand composé de Moritz von Oswald et Mark Ernestus, et leurs différents pseudonymes tels que Maurizio et Quadrant. Ces artistes ont contribué à façonner le genre et à créer un son distinctif.

 

Influence mondiale : L’influence du dub techno s’est rapidement étendue au-delà de l’Allemagne, avec des artistes et des labels du monde entier qui ont adopté le genre. Des labels comme Chain Reaction et Echocord ont joué un rôle important dans la promotion du dub techno, et des artistes de pays comme la Suède, la Finlande et le Japon ont contribué à son attrait mondial.

 

L’obsession du « comment faire » en faisant du Dub Techno

Au cours des 25 dernières années, j’ai assisté à d’innombrables discussions en ligne sur la façon dont le genre est créé. Les gens discutaient de l’équipement utilisé et étaient obsédés par l’idée de recréer le son original. Bien que je comprenne parfaitement cet état d’esprit, car je suis également obsédé par la façon dont certains sons sont produits, je ne peux m’empêcher de me demander pourquoi vous voudriez refaire exactement les mêmes choses. D’une certaine manière, cela explique pourquoi le genre n’est jamais mort au cours des dernières décennies. Il y a toujours des gens qui continuent à faire du dub techno.

Je pense qu’il y a différentes motivations pour rejoindre l’esthétique du son dub techno. D’une part, je le vois comme une expérience d’apaisement et d’autre part, par passion, pour rejoindre d’autres personnes qui en font aussi.

Mais je pense que les gens sont perplexes quant au fait qu’une chose qui semble si simple puisse être si déroutante à réaliser.

Les principaux aspects de la création de Dub Techno

J’aimerais couvrir plusieurs techniques et stratégies pour infuser votre musique avec une approche dub techno tout en m’assurant que nous appliquons certains réglages qui peuvent donner à votre musique une esthétique similaire.

La première chose à expliquer est qu’il y a 3 catégories principales à prendre en compte lors de la création de dub techno :

  1. La conception sonore (Sound design)
  2. La modulation
  3. La couleur.

Le dub techno a sa propre touche et son propre son qui seront explorés ci-dessous.

Conception sonore du Dub Techno

L’une des principales caractéristiques du dub techno réside dans les pads et les stabs qui sont flous, mélancoliques et énigmatiques. En soi, ces pads ne sont pas nécessairement très complexes à réaliser. J’ai trouvé de nombreux tutoriels sur YouTube et voici 3 de ceux que je préfère. Je trouve qu’ils sont bien expliqués et qu’ils montrent de manière similaire comment les reproduire.

 



Comment faire des accords Dub Techno

Comme vous le voyez dans ces tutoriels, la façon dont le synthé est configuré est plutôt simple : c’est généralement un accord qui se répète, mais il a une modulation et une couleur spécifiques, comme je l’ai expliqué plus tôt. Une fois que vous aurez commencé à expérimenter avec ce pad, vous serez déjà dans le coup et aurez les bases pour faire du dub techno.

Mais honnêtement, lorsque j’ai découvert comment faire, j’ai pensé qu’il serait plus logique de s’inspirer de ces techniques mais d’aller un peu plus loin dans la conception du son.

Dans mes précédents albums dub Tones of Void, Intra, et White Raven, j’ai essentiellement utilisé un tas de synthétiseurs mais je les ai gardés très sombres (par exemple, des notes basses autour de 1-3 octaves) avec peu d’harmoniques (filtrées). Une fois que vous aurez compris que n’importe quel synthé peut faire cela, vous ne serez pas limité au son classique de la dub techno.

Comment créer des mélodies dub techno

Lorsqu’il s’agit de créer des mélodies, les approches sont multiples. Il y a le classique une note (oui, une note) de la dub techno old school (Basic Channel, Chain Reaction) et il y a aussi une approche plus structurée (Pablo Bolivar, Yagya), une dub techno presque orientée vers la pop. Les deux fonctionnent, mais la nature harmonique des mélodies est souvent dans une tonalité mineure, la tonalité de base en ré étant souvent un choix populaire.

Comment créer une basse dub techno

Dans le dub techno, la basse est souvent très simple, avec une seule note. Le simple fait d’utiliser des oscillateurs sinusoïdaux et de les pousser vers l’avant dans le mixage constitue souvent l’esthétique du dub.

Options de synthés Dub Techno

Comme nous l’avons vu dans les 3 vidéos, le dub peut facilement être créé dans n’importe quel contexte avec n’importe quel synthétiseur logiciel. Au fil des ans, j’en ai essayé et testé un grand nombre. Bien que les plugins natifs d’Ableton puissent faire le travail, VCV a été mon terrain de jeu mais ce n’est pas pour tout le monde même si c’est gratuit et qu’il y a tellement de tutoriels. Voici quelques-uns des synthétiseurs logiciels que les gens adorent.

  • Diva : De nombreuses pistes que j’entends en mastering utilisent Diva. Il a une sonorité distincte, mais dans le bon sens du terme. Le son est chaud et riche, et il est proche de certaines options matérielles. Le prix est élevé, mais vous obtenez le son que nous aimons.
  • Pigments : Pigments est polyvalent, ouvert, puissant et extrêmement créatif. Le terrain de jeu est immense, avec l’option d’un magasin de presets dans le synthé lui-même. Il faut travailler un peu pour obtenir le son dub, mais il est agréable.
  • TAL-U-NO-LX Synth : Le Juno a été utilisé au fil des ans comme synthé par défaut pour la dub techno, principalement pour les accords. Cette option de synthé fonctionne bien et est proche de la réalité.
  • Go2 : Bon marché, mais avec de grands résultats. Même les préréglages vous offrent quelques options intéressantes pour commencer. J’aime beaucoup celui-ci.
  • Bleu-III : Rob Papen à nouveau et celui-ci est profond. Ce n’est pas pour les débutants, car on peut facilement s’y perdre, mais les sons que l’on obtient sont très impressionnants.
  • Prophet VS-V : Peu de gens le savent, mais il a été dit que le Prophet VS était ce que les premiers gars de Chain Reaction utilisaient. Quand il y a eu une version VST, nous avons tous salivé. Bien qu’il soit très puissant et agréable, il n’est pas le plus facile à programmer. Mais le son est très impressionnant.
  • Prophet 5 : c’est un synthé que nous avons tous utilisé pendant des années au début des années 2000 lorsque nous voulions un son dub. Il a si bien vieilli et il est agréable à utiliser. Vous disposez de nombreuses options pour les synthés, les pads et les stabs. Recommandé et souvent en promotion.
  • Orange Vocoder : Ce n’est pas un synthé à proprement parler, puisqu’il s’agit bien sûr d’un vocodeur, mais il a été utilisé par de nombreuses personnes, car vous pouvez y mettre n’importe quel son et ce plugin le transformera en un son de synthé sophistiqué. Vraiment puissant et une bonne alternative aux synthés.

 

Le dub est une vibration et une esthétique, pas une bible. Vous prenez l’esthétique et l’appliquez à n’importe quel son.

Une fois que vous avez choisi votre esthétique, vous pouvez appliquer le concept à tous les synthés que vous possédez.

Ce dont vous avez besoin, c’est de créer et d’amplifier vos harmoniques avec de la saturation (les tubes et les bandes font très bien l’affaire), puis d’avoir un filtre coloré et d’envoyer le tout dans un délai et une réverbération pour l’aspect cosmétique. Cela signifie que si vous avez n’importe quel synthé, vous pouvez le rendre sale avec une saturation et ensuite le filtrer. La réverbération fera alors son travail.

Ce qui fera la différence, c’est de jongler avec les différents genres de saturation : distorsion, amp et saturation elle-même. L’utilisation d’une combinaison des trois permet d’obtenir de très belles couleurs, mais veillez à ne pas trop exagérer. Gardez à l’esprit que lors du mastering, le son sera amplifié, de sorte que ce qui semble être une distorsion agréable peut devenir écrasant par la suite.

Vous trouverez ci-dessous quelques-uns de mes outils de saturation.

Plugins de saturation utilisés dans le dub techno

  • Surge XT : (GRATUIT !) Il s’agit d’un collectif de développeurs qui ont réussi à créer un synthétiseur impressionnant et des effets gratuits de haute qualité. Leur Chow Tape est tout à fait étonnant, de même que tous les autres outils de distorsion/saturation. Un must, et en plus, c’est gratuit.
  • RC-20 : Celui-ci est devenu populaire dans la communauté hip-hop lofi en tant que plugin incontournable. Il ajoute des accents lofi, mais c’est un élément que le dub techno possède également, et l’utilisation croisée est donc tout à fait pertinente.
  • Reamp : Les gars derrière ce produit sont très solides et celui-ci a une belle série de plugins qui sont tous très bien conçus. J’aime la couleur de celui-ci.
  • Saturne 2 : Tout Fabfilter est une référence dans son domaine. Saturne ne fait pas exception, car il est très efficace dans ce qu’il fait, c’est-à-dire rendre tout ce qui est trop beau, un peu plus laid, plus sale.
  • PSP Saturator : PSP est l’une de mes sociétés préférées pour ses plugins. J’adore leurs égaliseurs et compresseurs et ce saturateur fait un excellent travail sur les pads.
  • Satin : C’est un outil très pratique. Il s’agit d’une saturation/simulation de tape, mais aussi d’un tape delay qui peut créer des réverbérations bizarres et des signaux wobbly. Une fois que vous aurez commencé à l’utiliser, vous l’utiliserez en permanence.

Plugins de réverbération pour le dub techno

Bien que l’option de réverbération d’Ableton puisse faire l’affaire, je m’en remets toujours à des VST tiers pour cette partie. Il est difficile de ne pas mentionner les plugins Valhalla. Le Supermassive est gratuit et la Digital Reverb est en quelque sorte le complément parfait pour le dub. Si vous devez choisir, je vous recommanderais d’expérimenter les modèles à « plaques » et d’utiliser également un « hall » pour les notes soutenues.

Quoi qu’il en soit, pour moi, la Dub Techno commence par une utilisation intensive de la réverbération, qui doit être modulée, filtrée et distordue. Comprendre comment utiliser votre réverbération et la combiner avec un délai vous permettra d’obtenir une bonne ambiance de dub. Si vous choisissez la réverbération correctement, vous pouvez presque dire que vous avez fait 50 % de votre travail. Le reste est la somme d’un grand nombre de détails, mais lorsque votre réverbération est bien réglée, vous avez automatiquement l’impression de faire du dub.

Tous ceux qui me connaissent ont entendu parler de ma passion pour les réverbérations. J’ai compilé quelques-uns de mes favoris pour le Dub Techno.

 

Les outils de saturation natifs d’Ableton ne sont pas trop mauvais mais sont facilement reconnaissables par une oreille avertie.

  • Lexicon 224 : Je suis un grand fan de Lexicon. Il a un caractère et un ton que j’adore. Je ne sais pas exactement ce que c’est, mais le grain et la sensation qu’il procure me conviennent parfaitement.
  • Springs : La réverbération à ressort est un type de réverbération qui fait sonner les sons envoyés à travers lui comme des liquides. Cela fonctionne bien avec les sons percussifs et vous aurez l’impression d’une ambiance dub classique.
  • Fabfilter Pro-R : Ce filtre est extraordinaire pour les espaces. Il s’agit d’un outil puissant qui permet de façonner des halls grandioses et d’offrir un espace considérable.
  • Adaptiverb : Il y a différents outils sur celui-ci, ce qui le rend unique. Il dispose d’un large éventail de préréglages accordés sur une tonalité fondamentale, ce qui permet de créer des pads à partir de sons inhabituels. Tout à fait unique.
  • SP2016 : Je l’appelle la Cadillac des reverbs. Elle est élégante, chaleureuse, très agréable à l’oreille et très visuelle. Je me sens immergé lorsque je l’utilise.
  • bx_rooms : Extrêmement polyvalent, mais l’interface peut être intimidante. Il offre de belles options pour différents types de pièces.
  • Blackhole : Celui-ci est effrayant, profond, puissant. C’est une réverbération qui vous fait voyager dans l’espace, car elle a un son assez scientifique, riche et gigantesque parfois.

 

Les réverbérations pour le dub sont essentielles, mais vous aurez également besoin de delays. Vous pouvez utiliser des délais longs ou courts. Il n’y a pas de bon ou de mauvais choix, mais l’utilisation des délais permet de prendre des sons très simples et de créer des répétitions, ce qui transforme un motif simple en équations psychédéliques. Les délais, combinés à la réverbération, créent un arrière-plan épais et font en sorte que n’importe quel son – qui semble vide au départ – se remplit d’un tapis de velour onirique. Je pense que pour beaucoup de fans du genre, c’est une qualité qu’ils recherchent.

Echo et Reverb hybride dans Ableton. Ils peuvent faire le travail si vous ne voulez pas casser votre tirelire.

Plugins supplémentaires pour faire de la dub techno (delays, pitch modulators, etc).

  • Diffuse : Ces gars-là sont des amateurs de dub et cet outil est un incontournable pour la réverbération/délai car il s’agit d’une émulation du célèbre Roland Space Echo qui se trouvait dans de nombreux studios.
  • Modnetic : Les mêmes que ci-dessus. Celui-ci est une combinaison de tout ce dont vous avez besoin en un seul endroit pour transformer un simple son ennuyeux en une musique dub.
  • Echorec : Les gars de Pulsar sont très compétents pour recréer des jouets matériels et ils ont créé un delay à bande avec des champs magnétiques auto-oscillants et tout ce que l’on peut souhaiter dans un delay sale.
  • Galaxy Tape Echo : Il s’agit de la recréation par UAD du Roland Space Echo et elle est vraiment bien faite.
  • Tal Dub-X : Comme son nom l’indique, il s’agit d’une station dotée de toutes les options permettant de transformer un simple délai en un délai modulé.
  • Echo Cat : Une autre belle émulation d’un délai à bande. Mais une émulation vraiment solide.
  • PSP 42 : popularisé par Richie Hawtin au début des années 2000, où il mettait les sons en boucle et les pitchait vers le haut ou vers le bas, le PSP42 a été utilisé de manière abusive dans tous ses sets pendant des années. Rich utilisait essentiellement les techniques dub à sa manière.

 

La modulation dans le dub techno

Si vous prenez n’importe quel son de synthétiseur et que vous l’envoyez dans vos chaînes d’effets, vous avez fait la première étape, mais elle ne sera pas complète tant que vous ne l’aurez pas fait bouger, réagir et évoluer en modulations. Il y a beaucoup de choses à assimiler dans cette section car c’est aussi l’un des sujets les plus discutés sur mon blogue – j’en ai déjà parlé en long, en large et en travers mais vous savez maintenant pourquoi, parce que la Dub Techno est une affaire de modulations. Une fois que vous aurez plongé dans cet univers, vous vous enthousiasmerez pour cette méthode et l’appliquerez partout.

Si vous avez regardé ces tutoriels sur la façon dont ils créent les pads et les accords dub, vous verrez qu’ils utilisent la modulation sur le filtre. Une enveloppe et un LFO sont utilisés pour moduler la fréquence du filtre, mais aussi sa résonance. Pour moi, ce n’est que la partie émergée de l’iceberg. S’il y a un paramètre sur un plugin, j’aime à penser qu’il ne doit pas rester statique et qu’il doit bouger, même un tout petit peu.

Mais bien sûr, tout cela peut être géré par mon « couteau suisse » préféré, Shaperbox, qui est conçu pour la modulation à tous les niveaux. Un indispensable.

Quand utiliser des enveloppes et LFO pour faire du dub techno?

S’il s’agit d’une modulation qui réagit à un signal entrant, par exemple lorsqu’un son arrive et que je veux que le filtre réagisse, vous utiliserez une enveloppe. Ce type de modulation est excellent pour accentuer ou atténuer les sons, créant ainsi une sensation plus organique au son traité.

Si vous souhaitez un mouvement constant, les LFO sont excellents pour cela. Ils suivent ou non le tempo. Ils donnent l’illusion que les choses sont constamment en mouvement et contribuent à brouiller les lignes des arrangements linéaires.

Il y a un pack précieux que j’adore de Make Noiss qui contient tellement de petits outils, parfaits pour la modulation et le traitement des signaux midi. Sans oublier mes amis de Manifest Audio et leur large éventail de patches Max qui sont parfaits pour la modulation, mais ils ont aussi créé de nombreux racks pour le dub.

Les 3 Amigos sont là pour transformer une idée statique en une figure animée.

Couleurs du Dub Techno

Je sais que vous pouvez être dérouté par la couleur, car nous avons parlé de la saturation comme d’une forme de couleur, mais il s’agit de la dernière touche. Les couleurs proviennent ici de sources différentes, autres que la saturation, et sont également très complémentaires. Je fais référence aux effets du chorus, du phaser, du flanger, du trémolo, du vibrato, de l’auto-pan, de l’harmonisateur, du wobbler et de l’un des éléments les plus importants, le sifflement (hiss). A part le dernier, tous ces effets sont souvent utilisés dans le dub et c’est une touche agréable d’en utiliser un ou deux sur vos sons.

Ces trucs-là sont très amusants et sonnent très bien.

Chorus, phaser, et vibrato

Le chorus, le phaser et le vibrato fonctionnent très bien avec les synthés, les pads, les stabs et les accords. Ils donnent cet effet stéréo captivant et trippant qui, bien souvent, fait ressortir un son terne du mixage. Veillez à ce qu’il n’y ait pas de problèmes de phase, ce qui correspondrait à une utilisation excessive de l’un de ces effets. Le phénomène de phase est assez courant dans le dub et je corrige souvent ces problèmes au moment du mastering. Il est préférable de le contrôler lors de la décoration du mixage.

Flanger

Le flanger donne une impression de jet à tout ce que l’on veut. Il apporte un son pfshhh aux sons métalliques ou bruyants et peut être assez psychédélique s’il est utilisé à faible niveau. Je l’aime sur les cymbales et les délais.

Tremolo

Les trémolos sont une sorte de sauce secrète que tout le monde sous-estime. Il s’agit essentiellement d’une modulation lente ou rapide de l’amplitude d’un son. Il s’agit d’un superbe outil pour créer des impressions en 3D où vous sentez que les sons s’éloignent de vous et reviennent. Il transforme tout ce qui est linéaire en un mouvement vivant et sensible. A une vitesse plus élevée, il peut même être utilisé comme swing/vélocité pour la percussion. Combinez cela avec un auto-pan et vous obtiendrez des séquences vertigineuses.

Le sifflement (hiss) est également très important. Le bruit de fond est un élément profondément ancré dans l’ADN du dub. Il y a de nombreux générateurs de bruit. Vous pouvez rechercher sur internet des sources de bruit, des enregistrements ou des outils de fabrication de bruit (RC-20). Satin a un sifflement agréable que vous pouvez également utiliser.

Conclusion

Faire du dub techno devrait être un terrain d’expérimentation. C’est un genre que j’aborde avec un esprit très ouvert, comme beaucoup d’autres fans. Si les gens ont souvent l’impression qu’ils ne font que répéter les clichés et que rien de nouveau n’en sort, je leur dirais alors de creuser davantage. Il y a quelques perles de personnes qui repoussent les limites du genre.

Leçons tirées de l’organisation d’une retraite pour producteurs de musique

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Je ne sais pas ce qu’il en est pour vous, mais lorsque vous êtes passionné de musique, c’est à la fois une bénédiction et une malédiction. D’une part, cela occupe beaucoup d’espace mentalement et peut devenir une obsession, et d’autre part, cela crée un besoin d’entrer en contact avec d’autres personnes (pour savoir si l’on n’est pas fou). Si je regarde la situation actuelle, pour entrer en contact et rencontrer d’autres musiciens dans le monde réel, nous sommes confrontés à des limites quant à l’endroit où les rencontrer. Vous pourrez peut-être les rencontrer dans un café ou un disquaire, mais ce n’est pas certain. De manière concrète, vous dépendrez des clubs et des festivals pour avoir la plupart des discussions relatives à la musique.

Mais soyons réalistes, les options sont limitées. Les raves et les clubs sont amusants, mais ce sont aussi des récréations où les discussions risquent d’être faussées par la musique forte, l’atmosphère bruyante et, peut-être, par les substances qui altèrent l’esprit.

Il fut un temps où j’ai eu la chance d’avoir accès à une riche communauté à Montréal, bien avant les médias sociaux, où nous nous retrouvions après des événements (pas des after-parties) pour préparer un repas et discuter. Nous faisions des séances en studio, collaborions et échangions des conseils. Aujourd’hui, c’est encore possible et bien que les médias sociaux puissent vous donner accès à n’importe qui, ils ne vous garantissent pas que vous serez en mesure de connecter correctement par la suite.

L’idée de faire des retraites est venue à un ami nommé Fred et moi, il y a des années, lorsque nous voulions quitter la ville avec des amis et faire un week-end d’immersion musicale intense. Nous avons organisé deux événements qui ont été couronnés de succès. Nous avons dû arrêter à cause de la pandémie, mais depuis que j’ai déménagé à la campagne, il m’est apparu évident que je devais continuer à les faire, mais chez moi. L’idée était de donner accès à ma maison, d’y accueillir des gens pour un week-end, d’organiser des ateliers, de partager, de découvrir la musique d’amis et de voir où cela nous mènerait.

J’ai beaucoup appris lors des deux dernières retraites que j’ai organisées et j’aimerais partager avec vous quelques idées, mais aussi quelques conseils si vous souhaitez en organiser une avec vos amis.

 

Leçon n°1 : le fait de se trouver au même endroit que d’autres musiciens pendant un moment ouvre des perspectives musicales et suscite la curiosité.

Pourquoi organiser une retraite pour les producteurs de musique?

 

Il y a de multiples raisons de vouloir en organiser une. La première consiste à échapper à la routine et à vous plonger dans une connexion avec votre musique, ce qui vous permet de commencer des projets ou de les terminer. Je dirais que les personnes qui viennent à la retraite seront surtout motivées par le fait d’être dans un espace où d’autres travaillent sur la musique. Il n’est pas étonnant que le fait d’être entouré d’autres personnes qui font de la musique vous donne l’envie d’en faire autant.

La collaboration et la découverte de la musique sont d’autres raisons d’organiser une retraite.

Mais quoi que vous choisissiez de faire, je rappelle aux participants qu’il n’y a pas de bonne ou de mauvaise façon de procéder. Il est également possible de ne pas faire grand-chose d’autre que d’être entouré de gens. Cependant, si vous mettez votre temps à profit, cela aura un impact plus tard.

 

Leçon n°2 : La raison pour laquelle je fais des retraites est de me connecter avec des personnes qui ont les mêmes intentions que moi, c’est-à-dire partager une passion.

 

La solitude du musicien

Ce n’est pas nouveau, mais être seul dans le studio est souvent une situation difficile. Il y a quelque chose de frustrant à découvrir de nouvelles idées mais à n’avoir personne autour de soi pour les entendre ou les valider. Les musiciens électroniques modernes s’orientent souvent vers ce genre parce qu’ils peuvent être un homme-orchestre et obtenir des résultats rapidement, mais cela signifie que le succès, ou les échecs, seront également vécus en solitaire. Il est important d’avoir des amis et une communauté pour aller loin à long terme, car votre réseau vous présentera de nouvelles idées et opportunités, et passer du temps dans un endroit pendant un week-end, partager des moments agréables, de la nourriture et des discussions est un excellent moyen de construire une communauté.

Leçon n°3 : mon syndrome de la page blanche et ma tendance à me laisser distraire disparaissent lors d’une retraite.

 

Validation technique et diversité

Le fait d’être entouré d’autres musiciens permet de voir comment ils travaillent, quels outils ils utilisent et quels plugins permettent de résoudre certains problèmes. C’est aussi un moment où le matériel peut être partagé, et où l’on peut voir comment chacun le gère, ce qui lui donne une nouvelle perspective.

Paradoxalement, ces dernières années, j’ai vu certains producteurs très discrets sur leur façon de travailler et sur le matériel qu’ils utilisent. Je trouve cela ridicule.

Personne n’est propriétaire des nouvelles techniques et rien n’est fait qui ne soit pas déjà connu. Presque tout et n’importe quoi est couvert en ligne, que ce soit dans un blogue, un forum ou simplement sur YouTube. Cacher sa façon de travailler révèle, à mon avis, une bonne dose d’anxiété et d’insécurité. On nous explique que garder des secrets pour conserver une image mystérieuse est une chose, ce à quoi je réponds qu’il suffit de quelques ingénieurs du son pour faire de l’ingénierie inverse. La seule chose que personne ne peut vous enlever, c’est votre âme, votre identité. Les outils et les techniques sont simplement là pour permettre à cette partie de vous-même de s’exprimer. Plus vous vous ouvrirez aux autres, partagerez ce que vous savez et créerez des dialogues, plus vous serez récompensé par la rencontre de personnes qui consolideront ce que vous savez avec des idées auxquelles vous n’avez pas pensé… parce que vous étiez centré sur vous-même.

Cela dit, les personnes qui m’entourent lors d’une retraite sont toujours un peu surprises et heureuses de découvrir que je n’ai pas de secrets et que la seule chose que je veux, c’est voir les autres réussir. L’état d’esprit de l’enseignant va au-delà du succès immédiat. Je veux planter des graines dans l’esprit des gens pour voir ce qui émergera plus tard. Il est arrivé si souvent que des personnes que j’ai encadrées reviennent vers moi plus tard avec des idées qui m’ont inspiré alors que je luttais contre le syndrome de la page blanche.

Leçon n°4 : expliquer des concepts aux autres m’aide à comprendre ce que je fais.

L’impact sur la créativité

 

Une chose que j’ai remarquée chez les participants, c’est qu’un sentiment de fluidité émerge le dernier jour. La « zone » est un état mental dans lequel les gens entrent dans un état où ils créent librement, où tout se met en place, où les limites techniques semblent disparaître et, bien sûr, où l’on s’amuse beaucoup.

Cet état de zone semble être la façon idéale de créer. Bien qu’un état de zone continu soit trop beau pour être vrai, si nous pouvons atteindre cet état de temps en temps, c’est, à mon avis, l’un des véritables objectifs de la retraite. Parce qu’une fois que vous avez fait l’expérience de cet état et de la façon dont vous y êtes arrivé, vous savez que vous pouvez ramener avec vous cette façon d’être en tant que musicien.

Proposer des ateliers, c’est alors donner un coup de pouce pour débloquer les frustrations. Je m’assure que ces ateliers correspondent au niveau technique des participants et que je peux leur donner des conseils sur les points qui leur posent problème.

Alors que nous recherchons souvent des impacts importants pour sentir que nous avons changé en tant qu’artiste, je remarque que la somme de nombreux petits ajustements donne des résultats plus durables.

Leçon n°5 : Paradoxalement, la plupart d’entre nous font de la musique pour se rapprocher des autres, alors que nous n’organisons pas assez d’événements communautaires. Une fois réunis, les objectifs de finalisation des chansons ou d’autres tâches de validation connexes deviennent plus que secondaires.

Où organiser une retraite pour un producteur de musique?

Techniquement, n’importe quel endroit peut convenir pour accueillir une retraite de producteurs de musique, mais j’insiste sur le fait qu’il doit se trouver à au moins une heure de chez soi et, idéalement, à la campagne. Il y a de nombreux avantages à pouvoir faire une pause, à sortir se promener et à prendre du recul par rapport à tout ce qui est trop influencé par l’homme (routes, béton, asphalte, bâtiments, etc.). Dans mon cas, je suis à la campagne, avec beaucoup de terrain où l’on peut facilement marcher pendant une heure avant d’en voir la plus grande partie. C’est comme un grand parc, plus ou moins, mais sauvage et ouvert. Bien sûr, vous pouvez enregistrer des sons, mais l’un des éléments importants est de pouvoir respirer de l’air frais.

Une option consiste à louer un chalet avec des amis. Je vous encourage à vous entourer de personnes qui sont dans le même état d’esprit que vous. Vous pouvez ainsi disposer d’un espace pour faire de la musique et d’un autre pour manger et vous détendre.

L’espace est important et le fait d’avoir un endroit où l’on se sent à l’aise et inspiré est crucial pour l’ambiance.

Leçon n° 6 : L’endroit idéal est celui que l’on connaît. Si vous pouvez trouver un endroit que vous avez déjà visité et que vous aimez, ce sera une réussite.

Intention et engagement lors d’une retraite pour producteurs de musique

Il est facile de se tromper sur ce point, mais c’est probablement le plus important. Une chose que nous clarifions avec cette retraite, c’est qu’il ne s’agit pas d’un espace et d’un temps pour faire la fête. Il s’agit de quelque chose d’accessible par d’autres moyens et la retraite est un engagement à faire avancer les choses. C’est pourquoi nous avons une politique d’interdiction de l’alcool et un couvre-feu à une certaine heure. Non seulement je n’ai rencontré aucune résistance de la part des participants, mais tout le monde était extrêmement content que nous ayons fait cela une fois le week-end terminé.

Au début du week-end, nous avons pris un repas au cours duquel nous avons tous discuté de nos besoins, de nos objectifs et des choses que nous aimerions faire. Au fur et à mesure que les gens parlaient, j’ai remarqué qu’il y avait une certaine timidité au début, mais comme nous avons eu de nombreux entretiens au cours des repas, à la fin du week-end, les gens étaient de plus en plus ouverts à partager leurs idées, leurs difficultés ou leurs découvertes passionnantes. Nous rencontrons tous les mêmes difficultés en fin de compte, c’est pourquoi si l’un d’entre eux s’ouvre, d’autres s’en inspireront et suivront.

Leçon n°7 : La présence d’un modérateur, d’un leader ou d’un musicien expérimenté est le meilleur moyen de faire face aux difficultés tout en veillant à ce que les intentions restent réelles.

Des victoires inattendues

Pour terminer cet article, j’ai appris que travailler sur une chanson pendant le week-end n’est pas l’approche la plus idéale, je crois. Je pense qu’il y a beaucoup plus à gagner en essayant d’organiser tous vos morceaux, macros et préréglages et de mettre à jour tous ces morceaux endormis dans votre disque dur. Être curieux, essayer de nouvelles techniques et faire face à certains aspects de la musique qui sont difficiles, voilà ce qu’il y a de mieux à faire dans un contexte où l’on est soutenu.

Des sujets qui ont été très utiles et que les participants ont appréciés :

  • Techniques pour commencer de nouvelles chansons et créer des accroches illimitées.
  • Des idées solides en matière de conception et d’ingénierie inverse.
  • Comment organiser une idée en arrangements efficaces.
  • Mixer une chanson en 20 minutes.

Leçon n°8 : Acceptez toujours qu’il y a quelque chose que vous ne connaissez pas suffisamment ou pas correctement. Rester ouvert est un moyen de grandir en permanence.

 

Témoignages de participants : Écoutons directement ceux qui ont participé à la retraite :

  • Marino: « J’ai passé un week-end inoubliable à la retraite de Pheek. J’ai appris beaucoup de choses, j’ai rencontré des personnes merveilleuses d’horizons différents, qui partagent toutes la même passion que moi : la musique. Pheek nous a accueillis avec amour et gentillesse dans un paysage magnifique, toujours là pour nous aider lorsque nous étions confrontés à des obstacles créatifs. Je le recommande à tous ceux qui souhaitent développer leurs compétences tout en quittant leur zone de confort. »
  • North Motion: « Mon expérience a été tout simplement fantastique. J’ai eu l’occasion de rencontrer de nombreux artistes qui, comme moi, sont passionnés de musique électronique. Au-delà des compétences que j’ai acquises, j’ai noué de grandes amitiés. La retraite de Pheek offre des installations exceptionnelles dans un endroit à couper le souffle, et les connaissances et l’hospitalité de J-P sont inégalées. Je lui donne une note parfaite de 10/10.

Transformer l’efficacité en art avec les modèles Ableton

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Tout musicien, quel que soit son niveau d’expérience, a déjà ressenti l’excitation d’une inspiration soudaine. C’est une sensation éthérée, qui exige une traduction immédiate dans la réalité audible. Pourtant, combien de fois nous retrouvons-nous à naviguer à partir de zéro dans notre station de travail audio numérique (Digital Audio Workstation, DAW), luttant pour mettre en place les éléments de base alors que tout ce que nous voulons, c’est créer?

C’est là que la puissance des modèles dans les DAW comme Ableton Live devient évidente.

Si vous n’avez pas encore commencé à utiliser des modèles, j’aimerais vous encourager à les intégrer dans votre routine. Au début, cela peut être difficile à maîtriser, mais avec un peu de pratique, cette routine portera ses fruits.

 

Qu’est-ce qu’un modèle (si vous ne savez pas)?

Il s’agit d’un projet avec ou sans matériel, qui peut être utilisé comme point de départ. Au lieu de commencer par un nouveau projet, qui représenterait 0 % sur une échelle de travail de 100 %, un modèle représenterait plutôt 10 % ou même 40 % du morceau de musique achevé. Cela peut prêter à confusion, car 40% de réalisation signifie généralement qu’il y a beaucoup de matériel dans un projet. Cependant, lorsque tout est bien organisé, vous êtes bien plus avancé que vous ne l’imaginez.

Création d’un modèle Ableton

Pour créer un modèle, il suffit d’ouvrir un projet, d’aller dans le menu Fichier et de sélectionner « Sauvegarder Set Live comme modèle ».

Cela vous permettra d’utiliser votre projet terminé comme point de départ pour de nouveaux projets, ce qui accélérera considérablement le processus et vous permettra d’obtenir un son cohérent.

Deux manières d’organiser un modèle Ableton :

Les deux façons dont j’organise habituellement un modèle consistent à créer un projet dans lequel j’organise à l’avance tout ce dont j’ai besoin, comme des canaux avec des plugins et des paramètres déjà réglés sur ce que je fais habituellement, des macros, des pistes de retour et un bus Master prêt à l’emploi. Une fois tout cela préparé, je l’enregistre en tant que modèle.

L’autre méthode consiste à prendre un projet réussi, à supprimer tous les clips, l’audio et l’automatisation, puis à l’enregistrer en tant que modèle.

Toutefois, il ne s’agit pas d’une science exacte. Il est également amusant de sauvegarder des projets avec des automatisations ou d’autres paramètres bizarres et de les sauvegarder en tant que modèle, comme l’a inspiré le Manifeste de Matthew Herbert.

Nouveau départ ou démarrage rapide avec les modèles d’Ableton

 

Il y a des avantages et des inconvénients à repartir à zéro ou à démarrer un projet avec un modèle.

De nombreux musiciens recommencent à zéro à chaque fois, peut-être parce qu’ils ne connaissent pas l’idée d’utiliser des modèles ou peut-être parce qu’ils savent tout simplement comment faire. Le fait de repartir à zéro leur permet de s’exercer, de se familiariser avec leurs outils informatiques et d’adopter une approche personnalisée pour chaque projet. Mais il y a un revers à la médaille : cela prend du temps.

Imaginez que vous soyez peintre et que vous deviez fabriquer votre pinceau chaque fois que vous avez envie de peindre. S’il est essentiel de bien connaître ses outils, il est tout aussi crucial d’être prêt lorsque l’inspiration vient à manquer.

La solution? Trouver un équilibre.

N’hésitez pas à repartir à zéro lorsque la situation le permet. Mais armez-vous également de modèles pour accélérer le processus si nécessaire.

Idée de modèle : Créez un projet dans lequel vous ajoutez plusieurs canaux midi, chacun étant équipé de vos synthétiseurs préférés. Pour chaque synthé, appuyez sur cmd+G pour le transformer en macro (groupe) et affectez vos paramètres de synthé préférés à chaque bouton. Cela facilitera la prise en main de l’outil ou permettra d’utiliser la fonction « randomize » (aléatoire) pour trouver une nouvelle inspiration.

CONSEIL : Je vous encourage à vous procurer cette sélection de modulateurs gratuits nommée Mod Squad 2. Il contient de nombreux outils utiles et essentiels à ajouter à votre modèle.

 

Modèles Ableton : Plus qu’un simple raccourci

 

À première vue, un modèle peut sembler n’être qu’un préréglage, un moyen de gagner du temps. Mais il n’y a pas de problème avec les préréglages et croyez-moi, ce n’est pas de la triche!

Les modèles permettent certes de gagner du temps, mais c’est bien plus que cela. Considérez un modèle comme un ami musicien, toujours prêt à jammer quand vous l’êtes. Avec les modèles, vous pouvez :

  • Créer des macros : La création de macros que vous utilisez fréquemment vous permet d’accéder immédiatement à vos paramètres et commandes préférés.
  • Organiser le routage : Les configurations de routage avancées, une fois définies, peuvent être facilement reproduites dans les différents projets.
  • Former des groupes : Le regroupement de pistes ou d’instruments qui vont souvent ensemble permet de gagner du temps et d’avoir une vision plus claire de votre projet.
  • Effets et plugins prédéfinis : Le fait d’avoir vos effets et plugins préférés déjà chargés vous permet de vous plonger directement dans le réglage des sons.

Idée de modèle Ableton : Créez votre propre modèle de mixage en créant 5 groupes qui accueilleront les canaux de votre projet. Vous pouvez ensuite les faire glisser et les déposer dans chaque groupe. Ceux-ci peuvent contenir plusieurs plugins de votre choix. Vous pouvez même créer un modèle de mixage avec plusieurs préréglages de canaux, puis les faire glisser et les déposer à partir de votre navigateur.

L’art d’élaborer des modèles Abelton

Il ne s’agit pas seulement d’avoir des modèles, mais d’avoir des modèles efficaces. Un modèle idéal doit inspirer la créativité, et non l’entraver. Voici comment :

  • Différents modèles pour différents besoins : Au lieu d’adopter une approche unique, envisagez plusieurs modèles pour différents objectifs : mixage, conception sonore, production, voire un modèle complet, comme mon concept de « vaisseau mère« .
  • Incorporer des éléments de modulation : Ajoutez des outils de modulation préconfigurés qui réagissent et interagissent avec ce que vous introduisez. Des outils tels que les suiveurs d’enveloppe ou les scrubbers audio, comme ceux proposés par Manifest Audio, peuvent détecter et moduler automatiquement les sons, ajoutant ainsi de la profondeur et de la dynamique à votre musique.
  • Pensez soutien, pas remplacement : Un modèle ne doit jamais donner l’impression de diriger votre musique. Au contraire, il doit être perçu comme une base sur laquelle vous pouvez vous appuyer. Les meilleurs modèles renforcent la créativité et ne la limitent pas.

Quand les modèles Ableton brillent réellement

Le véritable test de l’efficacité d’un modèle réside dans sa capacité à stimuler la créativité. Si l’utilisation d’un modèle vous donne l’impression d’avoir amené une paire de mains supplémentaire dans votre studio, aidant et élevant votre musique, alors vous avez trouvé le bon filon. Il ne s’agit pas de remplacer le processus organique de création musicale, mais de disposer d’outils qui le rationalisent.

Dans le monde de la production musicale numérique, où le paysage est vaste et les outils nombreux, les modèles apparaissent comme un vecteur d’efficacité. Il ne s’agit pas seulement d’accélérer le processus, mais de renforcer l’essence même de la créativité. Ils garantissent que, lorsque l’inspiration vous prend, vous êtes non seulement prêt, mais aussi équipé pour laisser libre cours à vos idées. Adoptez la puissance des modèles et voyez votre processus de production musicale passer de la simple création à l’art pur.

 

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Création de titres adaptés aux clubs

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Ce n’est pas un secret que je travaille en tant qu’ingénieur principalement pour des musiciens électroniques. Et pour tous ceux qui viennent me voir pour un mastering, l’une de mes tâches principales est de m’assurer que leur musique sonne bien dans un contexte de club ou de festival. Ces dernières années, il est impressionnant de voir à quel point les producteurs en herbe, et pas seulement les professionnels, font jouer leur musique dans un contexte où la musique est forte. Cela s’explique par le nombre croissant de personnes qui se lancent en tant que DJ, ce qui leur ouvre les portes d’un pub, d’une fête ou d’un club local.

Il en va de même pour les producteurs. Il y a de plus en plus de gens qui font de la musique et pour beaucoup d’entre eux, leur espoir est d’être joués par des DJ, pas seulement dans un podcast, mais à un moment où ils peuvent être entendus par plus qu’une poignée de personnes. Cela devient un test de la qualité de leur production et de leur mixage.

Mais cela peut aussi tomber à plat si la piste ne respecte pas certaines normes de base.

On m’a demandé de passer en revue une liste de points pour aider les producteurs à ne pas se sentir frustrés par leur musique.

 

1. Le ton : la base du son

Lorsque l’on prépare de la musique pour le club, le ton est primordial. De nombreux producteurs mettent trop l’accent sur certaines fréquences parce que cela sonne bien chez eux, ce qui conduit à des mixages trop aigus ou muddy. Avoir les mauvaises références musicales, ou ne pas comprendre que tous les clubs sont différents peut conduire les artistes à prendre de mauvaises décisions.

Visez un ton plus équilibré et plus plat.

Bien qu’il y ait de la place pour l’expérimentation, évitez les aigus excessifs, qui peuvent sonner aggressifs, et les graves trop prononcés, qui peuvent donner à votre piste un son creux ou muddy. Un ton équilibré garantit que votre morceau fonctionnera dans différents systèmes de sonorisation et environnements de club. Cela s’applique également à l’écoute à la maison.

CONSEIL : J’aime placer un égaliseur sur le bus principal pour voir le ton de ma piste. S’il y a une section plus haute que les autres, ce n’est pas toujours bon signe. S’il y a des pics au-dessus de 10k, cela peut être assez aggressif sur un grand système de son. Si vos graves sont plus forts que vos médiums, de plus de 4 dB, vous pouvez vous attendre à ce que votre chanson manque de présence dans un club. Les mélodies sonneront en arrière.

 

2. Intensité sonore (loudness) et densité : La puissance sans la surpuissance

 

Le volume sonore est indéniablement crucial dans un club, mais il s’agit d’un équilibre et d’une arme à double tranchant. Tout en veillant à ce que votre morceau ait du punch, n’oubliez pas que les DJ ont besoin d’une certaine marge de manœuvre pour le gain staging pendant les transitions. L’objectif n’est pas seulement le volume brut, mais plutôt la densité dans des zones de fréquences spécifiques, en particulier dans les graves. Si une piste légèrement moins forte n’est pas un problème, elle doit avoir l’énergie et le poids adéquats dans les zones de fréquences cruciales.

Les DJ savent comment faire du gain staging. Lorsqu’ils se plaignent que la piste n’est pas assez forte parce qu’ils ont dû augmenter le gain, j’imagine qu’ils savent qu’il est tout à fait normal d’avoir des différences. Les pistes qui ne sont pas aussi fortes ont une gamme dynamique plus étendue, ce qui donne à la piste plus de détails, de punch et, en fin de compte, de vie.

Pour atteindre un certain niveau sonore, le mixage devra être bien équilibré en termes de gain, puis, lors du mastering, compressé et limité davantage. La musique forte signifie que les sons se fondent les uns dans les autres.

CONSEIL : Après des années et des années de mastering, de pratique et de présence, je trouve que -10LUFS est en quelque sorte le point idéal. Certains diront que la musique devrait être plus forte, mais je ne crois pas.

 

3. Le signal mono : Le héros méconnu des pistes de club

 

Alors que la diffusion stéréo ajoute de la richesse et de la dimension aux pistes au casque ou sur les systèmes domestiques, le signal mono est très puissant dans un club. Les chansons qui s’appuient trop fortement sur la diffusion stéréo sans tenir compte de leur compatibilité mono perdent souvent de leur puissance sur les systèmes de club. Les principaux éléments de votre mixage doivent être compatibles avec le son mono, de manière à ce qu’ils stimulent la piste sans rendre le son muddy.

Sons qui doivent avoir une certaine présence dans le signal mono : Kick, Bass, Clap/Snare et contenu mélodique entre 200 et 800 Hz.

ASTUCE : Créez une piste de retour, ajoutez un Utility réglé sur mono, puis envoyez vos différents sons vers cette piste. Cela renforcera votre signal mono en doublant ou en améliorant la présence de vos sons.

 

4. Les résonances : Les saboteurs subtils

 

Les résonances élevées peuvent faire des dégâts lorsqu’elles sont jouées sur de grands systèmes de sonorisation, transformant des sons subtils en sons stridents. Je dis souvent qu’en tant qu’ingénieur de mastering, je les chasse. Les résonances peuvent provenir de différentes sources telles que la résonance d’un filtre ou l’utilisation d’ondes sinusoïdales. Je n’entrerai pas dans les détails de ce qu’elles sont exactement, mais c’est une sorte de son, tout comme la distorsion, qui a un son incroyable à la bonne dose.

Il est essentiel de les contrôler et de les apprivoiser, afin que votre piste reste agréable et cohérente à différents niveaux de volume et dans différents systèmes.

J’ajouterais en parallèle, en tant que 4-B, les transitoires (transients). Il faut également être prudent avec ces derniers.

ASTUCE: À l’aide d’un égaliseur, vous pouvez tenter de maîtriser les résonances mais si vous n’arrivez pas à les repérer car ce concept n’est pas évident pour vous, n’hésitez pas à commencer par mettre en solo chaque son et à repérer ceux qui ont un son « iiiiii » (il peut être aigu ou grave). On trouve généralement des résonances dans les synthétiseurs, car ils possèdent souvent un oscillateur sinusoïdal ou un filtre avec résonance.

 

5. La clarté : L’espace

 

Chaque son de votre mixage doit avoir sa place attitrée, à la fois dans le champ stéréo et dans le spectre des fréquences. L’encombrement par des decays trop prolongés ou une réverbération excessive conduit à un mixage confus et peu clair. En veillant à ce que chaque élément ait la possibilité de respirer, votre morceau conservera son punch, sa définition et l’énergie tant convoitée du dance floor.

ASTUCE : Le Gating est votre meilleur allié en matière de mixage. Il permet de supprimer les tails et de réduire le decay des sons, ce qui est très utile.

 

6. La phase : Le saboteur silencieux de la chanson

 

Les problèmes de phase peuvent entraîner la disparition d’éléments essentiels de votre piste, en particulier lors de la lecture mono. Ce phénomène est exacerbé par les effets induisant une phase, tels que les flangers, les phasers, les chorus, les délais et les réverbérations. En comprenant et en gérant le déphasage, vous vous assurez que les éléments essentiels de votre chanson restent cohérents dans tous les scénarios de lecture.

 

Un bon moyen de savoir si un son est en phase dans votre projet est d’utiliser un appareil de mesure de corrélation tel que SPAN (c’est gratuit!). Vous verrez ce vumètre en mouvement et vous voudrez qu’il reste entre 0 et +1. S’il passe en négatif, il y a un déphasage. Une autre méthode consiste à placer un Utility mono sur votre son pour voir s’il perd beaucoup de puissance ou s’il disparaît complètement.

ASTUCE : La manière d’y remédier est un peu délicate, mais vous pouvez commencer par réduire la largeur de la stéréo, supprimer les effets ou les rendre plus dry.

7. Clarté des basses fréquences : Faire danser votre basse

 

La relation entre le kick et la basse s’apparente à une danse. Ces éléments doivent s’intégrer harmonieusement, en se complétant plutôt qu’en s’opposant les uns aux autres. L’utilisation de techniques telles que le gating ou le side-chaining permet de s’assurer que ces éléments fondamentaux coexistent harmonieusement, en stimulant le rythme sans brouiller le mixage.

Ces dernières années, j’ai apprécié les kicks plus courts que les kicks longs et puissants. L’utilisation des kicks longs pose trop de problèmes et, dans un club, ils prennent trop de place pour être suffisamment intéressants. Les kicks courts soutiennent bien un morceau et laissent beaucoup d’espace pour les notes de la basse.

Le rumble, selon le genre que vous produisez, peut être un problème. Il se peut que vous ayez également un DC Offset, je vous recommande donc vivement de couper (high pass) à 20 Hz pour éliminer les déchets qui se trouvent en dessous. La plupart des clubs fonctionnent de toute façon à 30 Hz, mais couper à 20 Hz est une bonne mesure de protection et permet également d’avoir une marge de manœuvre pour le mixage.

Alignez la phase de votre kick et de votre basse! Une astuce simple qui fait une bonne petite différence dans certains cas.

ASTUCE : Pour les personnes qui s’appuient fortement sur le side-chaining pour faire fonctionner les deux, je dis toujours que les arrangements sont la base du mixage. En d’autres termes, si vous programmez/concevez correctement votre kick et votre basse dès le départ, ils seront plus propres et vous n’aurez pas à les réparer avec des gadgets.

Les clubs posent des défis uniques aux producteurs de musique électronique. En tenant compte de ces sept facteurs essentiels, vous pouvez vous assurer que vos morceaux ne sonnent pas seulement bien en studio, mais qu’ils brillent aussi sur la piste de danse. N’oubliez pas qu’un morceau prêt pour le club est une synergie d’équilibre, de clarté et d’énergie. En visant ces objectifs, vous ferez bouger les gens en un rien de temps.